第三十五章
网络小说怎么写?
\ufffc关注问题\ufffc写回答
\ufffc
半盏清茶煮春秋\ufffc
小说创作话题下的优秀答主
这个问题有些大了，相比笼统的论述，想借机聊一些最近的一些新想法，应该也是切题的。
这些想法有些散，姑且漫无目的的想到哪就说到哪。
……
首先，如果一刀将网文切成两半，一半是‘壳’，一半是‘瓤’。
壳的概念脱胎于‘换壳’‘套壳’这样的说法。
网文不乏一些放在各种题材下都同样适用的故事，如‘无限流’，如‘种田流’，如‘学院流’
但不仅是‘题材’可以换。
包括但不限于‘写法’‘节奏’‘结构’‘人物’‘设定’许多都可以被替换而不影响故事本身。
这些在小说中可以被替换的东西，都可以统一归类到‘壳’的范畴之内。
瓤的概念则是壳的一种反面。
一个作者不管写什么样的书，内里绝对不会改变的一些思路，既可以称之为‘瓤’。
好比‘作品风格’‘行文’‘氛围’‘擅长的套路’‘偏向性’等。
壳常变，而瓤不变。
不管是帮人看书，还是自己写书，我都习惯将‘壳’与‘瓤’分开看待。
这书的‘壳’能不能吸引读者，会不会有市场，这书的‘瓤’有没有可读性，能不能留住读者。
最重要的，是壳与瓤之间是否能够匹配。
一个作者想开新书，往往会将精力投注到‘壳’的选择和想象中，许多新人都会下意识这么做。
但对于一个成熟的作者来说，确定‘瓤’，提高‘瓤’，是最重要的一件事。
很多新人网文作者经常提问，我已经有了一个特别丰富的框架，可为什么还是感觉无从下手。
如果从‘壳’与‘瓤’的角度来看，这个问题很容易就可以得到答案。
因为你做的准备工作，精力全集中在写一个什么样的‘壳’，但对于‘瓤’的思考却是一片空白。
网络小说要怎么写？
成熟的作者往往会从‘瓤’开始，逐渐构思出一个契合自己的‘壳’。
新人作者却通常是从‘壳’开始，硬着头皮往里面填塞，甚至有时根本不填。
这样写出来的作品，表面上似乎设定丰富，但读下去，往往是平平无奇，甚至苍白无力，流水账。
……
既然话已经说到这里了，那我们就继续往下讲，如果从‘瓤’开始，要怎么写网文。
瓤的概念中，‘套路’的分量很重。
通常说的套路，基本都是‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’这样的概念。
但你需要知道一个点，装逼打脸这个词本身不是指一个套路，他实际上是一个‘统称’。
装逼打脸中包含着‘成百上千’种不同套路，他是一整个系列。
这里面面有‘歪嘴龙王式’有‘靠山护短式’有‘无形装逼式’有‘凡尔赛式’……
有‘实力反杀式’有‘路人震惊式’有‘明骚暗浪式’有‘集体迪化式’，等等等等……
每一种套路都会有自己的‘写法’，自己的‘起承转合’。
甚至哪怕同样的一种套路，不同作者的对于‘铺垫’‘反转’‘爆发’的方式和时机也有不同。
除了经常被人拿出来提的‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’，
诸如此类的统称还存在‘白学现场’‘幕后黑手’‘大逃杀模式’‘锦标赛模式’等无数的种类。
由此可知，所谓‘套路’，指的是所有成熟‘剧情模板’。
想凭空创造出一种前人完全没有写过的剧情模板，这是非常，非常，非常困难的一件事。
但这不妨碍我们站在巨人的肩膀上不断的改编已有的‘套路’，搭配不同题材去展开新鲜的故事。
……
对一个网文作者而言，‘瓤’的提升，最入门级的方法就是尽可能掌握更多的‘套路’。
通过模仿，整合，改编，最终总结出‘属于自己的套路’。
当这种‘属于自己的套路’积累到一定的数量，信手拈来时，自然也就形成了自己的作品风格。
能做到这一步，你就算想不出成绩，都很难。
此时的套路已经不仅仅是剧情上的模板了，而是可以称之为‘作者自己选择的路’，这点很重要。
……
瓤的概念中，除了‘套路’和‘风格’之外，另一个很重要的东西是‘行文’。
但行文并不是指文笔的优劣。
行文是作者语言组织能力形成的习惯，行文是画面感，代入感，沉浸感的最终表现形式。
无论是何种天马行空的想法，新奇讨喜的人物，故事推进的过程。
最终在小说中都会被落实成‘文字’。
你的行文将决定整个场景的氛围塑造，决定人物带给读者的印象，决定故事中情绪流的感染力。
甚至，你的行文将会决定读者能不能看懂你的小说，能不能跟主角共进共退。
包括套路和风格，最终也需要以文字的形式将其表现出来。
行文是一种技术。
既然是技术，必然脱离不了大量的实践，以及在实践过程中一点一滴积累起来的个人经验。
对于一个作者来说，行文是最讲‘方法论’的地方。
一个剧情中的反转，通过怎样的行文方法展现给读者，他是存在‘好坏’‘优劣’‘适配’的。
包括其中的遣词造句，刻画事物的切入点，篇幅的取舍，对叙事的手法选择。
这些方法，判断，取舍，就是一个作者的武器库。
武器库里能够使用的方案越多，你在行文中的选择性就越多，方案更佳，冲击力更佳。
文笔的优美，雅致，意象等不是网文作者所要追求的。
网文在选择行文方案时要更看中‘流畅’‘印象’‘动态’‘冲击力’‘精确性’‘幽默感’。
……
瓤的概念中还有很多可以拿出来单独讲的，但篇幅有限，这里就不一一赘述了。
相比于内在修为的瓤，壳会决定一部作品的外貌。
不要因为壳表现在外，就轻视。
设计和构思一本书的‘壳’时，最重要的取舍将集中在‘市场’上。
市场即是‘读者接受程度’。
这里面有合格线，网文里面一般称之为‘毒点’，你也可以理解为‘尬点’‘尿点’‘困点’。
高于这条合格线的‘壳’都在可用的范围之内。
读者接受程度越高的壳，自然市场的反应就会越好，如果达到‘喜爱’的程度，就可以放心去写。
需要注意的是，市场是在不断变动的，读者的偏好经常会改变。
绝大多数的市场风险都是有迹可循的，判断市场最简单的一个口诀，‘物极必反，量过则腻’。
但在‘壳’的概念中，还有一些东西，是‘经久不衰’的。
好比女主角的设定上，善良，可爱，坚强等‘阳间元素’，虽不至于‘极佳’，但通常‘稳健’。
世界观的这种大设定上更是如此。
一个创意极佳的全新世界观，可能大火，但更可能大崩。
如果不是对自己的‘瓤’有着绝对信心，绝大多数作者都会选择成熟且稳定的世界观。
新人作者在选择‘壳’的时候：稳健中透着小亮点＞开天辟地史无前例。（绝世的天才除外）。
……
壳的选择性很大，自由性很高，因此需要先说确定一定的限制。
但这并不意味着‘大众化’的壳，就一定是好‘壳’。
网文是以差异化取胜，一个极佳的脑洞，哪怕是噱头，都能带来很大的加分。
壳需要有壳的卖点，最好不能平庸。
壳的设计表现平庸，压力就会集中在瓤的身上，但是，绝大多数作者都做不到有手就能万订的。
……
瓤与壳的重要性本身是相等的，但作者自身的侧重可能会有所偏向。
这也会决定你最后会成为怎样的作者。
网文是一个易学难精的东西，入门很简单，但想写出成绩，被读者认可，是得下很多苦工的。
这不仅是码字过程中对于更新字数的苦工。
这更是对小说的理解，故事的思路，反思自身的优缺点，琢磨市场风向，等一些列问题去下苦工。
……
如果不是真爱，根本没几个人肯吃这份苦。
能写出成绩的作者，能在市场上存活下来的作者，都是打从心里喜欢写网文的作者。
这份心中的喜欢能够燃烧多久，一个作者的创作生命力便能持续多久。
……
以上，希望能够有所帮助。
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半盏清茶煮春秋\ufffc
小说创作话题下的优秀答主
这个问题有些大了，相比笼统的论述，想借机聊一些最近的一些新想法，应该也是切题的。
这些想法有些散，姑且漫无目的的想到哪就说到哪。
……
首先，如果一刀将网文切成两半，一半是‘壳’，一半是‘瓤’。
壳的概念脱胎于‘换壳’‘套壳’这样的说法。
网文不乏一些放在各种题材下都同样适用的故事，如‘无限流’，如‘种田流’，如‘学院流’
但不仅是‘题材’可以换。
包括但不限于‘写法’‘节奏’‘结构’‘人物’‘设定’许多都可以被替换而不影响故事本身。
这些在小说中可以被替换的东西，都可以统一归类到‘壳’的范畴之内。
瓤的概念则是壳的一种反面。
一个作者不管写什么样的书，内里绝对不会改变的一些思路，既可以称之为‘瓤’。
好比‘作品风格’‘行文’‘氛围’‘擅长的套路’‘偏向性’等。
壳常变，而瓤不变。
不管是帮人看书，还是自己写书，我都习惯将‘壳’与‘瓤’分开看待。
这书的‘壳’能不能吸引读者，会不会有市场，这书的‘瓤’有没有可读性，能不能留住读者。
最重要的，是壳与瓤之间是否能够匹配。
一个作者想开新书，往往会将精力投注到‘壳’的选择和想象中，许多新人都会下意识这么做。
但对于一个成熟的作者来说，确定‘瓤’，提高‘瓤’，是最重要的一件事。
很多新人网文作者经常提问，我已经有了一个特别丰富的框架，可为什么还是感觉无从下手。
如果从‘壳’与‘瓤’的角度来看，这个问题很容易就可以得到答案。
因为你做的准备工作，精力全集中在写一个什么样的‘壳’，但对于‘瓤’的思考却是一片空白。
网络小说要怎么写？
成熟的作者往往会从‘瓤’开始，逐渐构思出一个契合自己的‘壳’。
新人作者却通常是从‘壳’开始，硬着头皮往里面填塞，甚至有时根本不填。
这样写出来的作品，表面上似乎设定丰富，但读下去，往往是平平无奇，甚至苍白无力，流水账。
……
既然话已经说到这里了，那我们就继续往下讲，如果从‘瓤’开始，要怎么写网文。
瓤的概念中，‘套路’的分量很重。
通常说的套路，基本都是‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’这样的概念。
但你需要知道一个点，装逼打脸这个词本身不是指一个套路，他实际上是一个‘统称’。
装逼打脸中包含着‘成百上千’种不同套路，他是一整个系列。
这里面面有‘歪嘴龙王式’有‘靠山护短式’有‘无形装逼式’有‘凡尔赛式’……
有‘实力反杀式’有‘路人震惊式’有‘明骚暗浪式’有‘集体迪化式’，等等等等……
每一种套路都会有自己的‘写法’，自己的‘起承转合’。
甚至哪怕同样的一种套路，不同作者的对于‘铺垫’‘反转’‘爆发’的方式和时机也有不同。
除了经常被人拿出来提的‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’，
诸如此类的统称还存在‘白学现场’‘幕后黑手’‘大逃杀模式’‘锦标赛模式’等无数的种类。
由此可知，所谓‘套路’，指的是所有成熟‘剧情模板’。
想凭空创造出一种前人完全没有写过的剧情模板，这是非常，非常，非常困难的一件事。
但这不妨碍我们站在巨人的肩膀上不断的改编已有的‘套路’，搭配不同题材去展开新鲜的故事。
……
对一个网文作者而言，‘瓤’的提升，最入门级的方法就是尽可能掌握更多的‘套路’。
通过模仿，整合，改编，最终总结出‘属于自己的套路’。
当这种‘属于自己的套路’积累到一定的数量，信手拈来时，自然也就形成了自己的作品风格。
能做到这一步，你就算想不出成绩，都很难。
此时的套路已经不仅仅是剧情上的模板了，而是可以称之为‘作者自己选择的路’，这点很重要。
……
瓤的概念中，除了‘套路’和‘风格’之外，另一个很重要的东西是‘行文’。
但行文并不是指文笔的优劣。
行文是作者语言组织能力形成的习惯，行文是画面感，代入感，沉浸感的最终表现形式。
无论是何种天马行空的想法，新奇讨喜的人物，故事推进的过程。
最终在小说中都会被落实成‘文字’。
你的行文将决定整个场景的氛围塑造，决定人物带给读者的印象，决定故事中情绪流的感染力。
甚至，你的行文将会决定读者能不能看懂你的小说，能不能跟主角共进共退。
包括套路和风格，最终也需要以文字的形式将其表现出来。
行文是一种技术。
既然是技术，必然脱离不了大量的实践，以及在实践过程中一点一滴积累起来的个人经验。
对于一个作者来说，行文是最讲‘方法论’的地方。
一个剧情中的反转，通过怎样的行文方法展现给读者，他是存在‘好坏’‘优劣’‘适配’的。
包括其中的遣词造句，刻画事物的切入点，篇幅的取舍，对叙事的手法选择。
这些方法，判断，取舍，就是一个作者的武器库。
武器库里能够使用的方案越多，你在行文中的选择性就越多，方案更佳，冲击力更佳。
文笔的优美，雅致，意象等不是网文作者所要追求的。
网文在选择行文方案时要更看中‘流畅’‘印象’‘动态’‘冲击力’‘精确性’‘幽默感’。
……
瓤的概念中还有很多可以拿出来单独讲的，但篇幅有限，这里就不一一赘述了。
相比于内在修为的瓤，壳会决定一部作品的外貌。
不要因为壳表现在外，就轻视。
设计和构思一本书的‘壳’时，最重要的取舍将集中在‘市场’上。
市场即是‘读者接受程度’。
这里面有合格线，网文里面一般称之为‘毒点’，你也可以理解为‘尬点’‘尿点’‘困点’。
高于这条合格线的‘壳’都在可用的范围之内。
读者接受程度越高的壳，自然市场的反应就会越好，如果达到‘喜爱’的程度，就可以放心去写。
需要注意的是，市场是在不断变动的，读者的偏好经常会改变。
绝大多数的市场风险都是有迹可循的，判断市场最简单的一个口诀，‘物极必反，量过则腻’。
但在‘壳’的概念中，还有一些东西，是‘经久不衰’的。
好比女主角的设定上，善良，可爱，坚强等‘阳间元素’，虽不至于‘极佳’，但通常‘稳健’。
世界观的这种大设定上更是如此。
一个创意极佳的全新世界观，可能大火，但更可能大崩。
如果不是对自己的‘瓤’有着绝对信心，绝大多数作者都会选择成熟且稳定的世界观。
新人作者在选择‘壳’的时候：稳健中透着小亮点＞开天辟地史无前例。（绝世的天才除外）。
……
壳的选择性很大，自由性很高，因此需要先说确定一定的限制。
但这并不意味着‘大众化’的壳，就一定是好‘壳’。
网文是以差异化取胜，一个极佳的脑洞，哪怕是噱头，都能带来很大的加分。
壳需要有壳的卖点，最好不能平庸。
壳的设计表现平庸，压力就会集中在瓤的身上，但是，绝大多数作者都做不到有手就能万订的。
……
瓤与壳的重要性本身是相等的，但作者自身的侧重可能会有所偏向。
这也会决定你最后会成为怎样的作者。
网文是一个易学难精的东西，入门很简单，但想写出成绩，被读者认可，是得下很多苦工的。
这不仅是码字过程中对于更新字数的苦工。
这更是对小说的理解，故事的思路，反思自身的优缺点，琢磨市场风向，等一些列问题去下苦工。
……
如果不是真爱，根本没几个人肯吃这份苦。
能写出成绩的作者，能在市场上存活下来的作者，都是打从心里喜欢写网文的作者。
这份心中的喜欢能够燃烧多久，一个作者的创作生命力便能持续多久。
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