第9首 鹊踏枝.暮望
鹊踏枝.暮望
望远愁多偏纵目。
独立屋檐,欲雨满城乌。
野风岂管树欲静,
长夜应知明灯孤。
数声惊蛙遥相应。
电闪雷鸣,万鞭抽大地。
唧唧破窗塞更雨,
明朝曙光由此起。
翻译:
明知道登高望远,
忧愁会越望越多,
我偏偏还要登高远眺。
一个人站在屋檐之上,
要下雨了,
满城都是黑沉沉的乌云。
这野蛮的风啊,
又怎会顾及那棵树的感受,
允许它安静一下。
漫长的夜晚啊,
应该知道,那盏明灯有多么孤独。
有几只受惊的青蛙,
忍不住这种阴沉而压抑的气氛,
遥遥地叫了几声。
相互呼应,彼此壮胆。
下一瞬间,电闪雷鸣,
大雨像无数条鞭子一样,
不停地抽打着大地。
风把窗户吹得唧唧作响,
这破烂的窗户好像跟我对着干,
我越塞它越漏。
可是,我一点都不在乎,
因为我知道,
明天早上的第一缕阳光,
会从这个破窗照进来!
作者独白:
偏纵目:偏偏还要远眺。
屋檐:屋檐顶。
野风:野蛮的风。
唧唧:拟声词,这里指风吹在破窗户上发出的声音。
电闪雷鸣:在这里解释一下,广东的春雷,一般都是夏雷。
当时并没有打雷闪电。
然而,在诗词的写作之中,存在着‘写境’和‘造境’之分。
我认为,单纯的写境是很少的,诗人一般会根据自己的表达需求,人为改造一下场景!
就比如说古人写离别,哪里有那么诗意,处处有柳树、长亭、笛声、夕阳、春草……
哪有这么巧的!
这些景物,不过是诗人常用的写离别的意象罢了!
为了渲染离别气氛,诗人结合实际与想象,造出了诸多诗意的离别场面。
所以,王国维先生才说,‘真假无须辩’!
写作背景:
这首词写于17年,当时的我跟父母住在一起,与其他打工人,合租了一栋带院子的破烂民房。
房子不大,上下两层加起来30多平方,不算水电费,房租150元。
光听这个价格,你就能想到其中的环境,不会有多好。
我住在二楼,每当心情不好的时候,我就会通过阳台,爬上屋顶去远望。
某次远望的时候,写下这首词。
当时的我虽然又遭了一次社会的‘毒打’,但是,还没有绝望,面对满天乌云,我内心依旧坚挺。
词首句,改自王鹏远的鹊踏枝十首中的第七首,第一句。
年轻人心比天高,锋芒毕露!
当时在屋顶远眺的我,想到‘望远愁多休纵目’这一句,便逆其道而用之,把‘休’字改成‘偏’字……
或许,这就是我最后的倔强吧……
明知那是苦果,偏要摘下来尝尝才会信……
现在想想,当时的我,真是很傻很天真……
望远愁多偏纵目。
独立屋檐,欲雨满城乌。
野风岂管树欲静,
长夜应知明灯孤。
数声惊蛙遥相应。
电闪雷鸣,万鞭抽大地。
唧唧破窗塞更雨,
明朝曙光由此起。
翻译:
明知道登高望远,
忧愁会越望越多,
我偏偏还要登高远眺。
一个人站在屋檐之上,
要下雨了,
满城都是黑沉沉的乌云。
这野蛮的风啊,
又怎会顾及那棵树的感受,
允许它安静一下。
漫长的夜晚啊,
应该知道,那盏明灯有多么孤独。
有几只受惊的青蛙,
忍不住这种阴沉而压抑的气氛,
遥遥地叫了几声。
相互呼应,彼此壮胆。
下一瞬间,电闪雷鸣,
大雨像无数条鞭子一样,
不停地抽打着大地。
风把窗户吹得唧唧作响,
这破烂的窗户好像跟我对着干,
我越塞它越漏。
可是,我一点都不在乎,
因为我知道,
明天早上的第一缕阳光,
会从这个破窗照进来!
作者独白:
偏纵目:偏偏还要远眺。
屋檐:屋檐顶。
野风:野蛮的风。
唧唧:拟声词,这里指风吹在破窗户上发出的声音。
电闪雷鸣:在这里解释一下,广东的春雷,一般都是夏雷。
当时并没有打雷闪电。
然而,在诗词的写作之中,存在着‘写境’和‘造境’之分。
我认为,单纯的写境是很少的,诗人一般会根据自己的表达需求,人为改造一下场景!
就比如说古人写离别,哪里有那么诗意,处处有柳树、长亭、笛声、夕阳、春草……
哪有这么巧的!
这些景物,不过是诗人常用的写离别的意象罢了!
为了渲染离别气氛,诗人结合实际与想象,造出了诸多诗意的离别场面。
所以,王国维先生才说,‘真假无须辩’!
写作背景:
这首词写于17年,当时的我跟父母住在一起,与其他打工人,合租了一栋带院子的破烂民房。
房子不大,上下两层加起来30多平方,不算水电费,房租150元。
光听这个价格,你就能想到其中的环境,不会有多好。
我住在二楼,每当心情不好的时候,我就会通过阳台,爬上屋顶去远望。
某次远望的时候,写下这首词。
当时的我虽然又遭了一次社会的‘毒打’,但是,还没有绝望,面对满天乌云,我内心依旧坚挺。
词首句,改自王鹏远的鹊踏枝十首中的第七首,第一句。
年轻人心比天高,锋芒毕露!
当时在屋顶远眺的我,想到‘望远愁多休纵目’这一句,便逆其道而用之,把‘休’字改成‘偏’字……
或许,这就是我最后的倔强吧……
明知那是苦果,偏要摘下来尝尝才会信……
现在想想,当时的我,真是很傻很天真……
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