梦回大汉（9）再次见戚妃
我第二次见到戚妃，我是和我的太子一起去觐见皇上时，她在温室殿，我和我的太子奉旨去见皇上。
我的太子太善良老实了，他在父亲的雄厚的气场中忐忑不安，就连头都不敢抬起来。自从在前殿出了那么一处闹剧后，他有种被父亲抛弃的感觉，但他没有恨他父亲的勇气，这也就是他人生最杯具的一点。
有爱才有恨，无恨爱就不再存在了。父子俩连爱恨都没有了，他们还是父子吗？
那天我发现父皇格外的精神抖擞，我知道自从薄妃见了皇后后，皇后也不再约束皇上的所作所为了，有时皇上一晚同时临幸几位年轻的嫔妃，他可是五十多岁了。
“孩儿参见皇上！”我和我的太子同时施礼。
“平身！看座！”
我很快就听到了一声浓重的叹息声，我明白这叹息声的涵义。我也为他感到悲哀，即使你再年轻，这个广袤的世界是你一个人的，但是当你死去时，你所拥有的也只有那么一点点。
父皇身边的嫔妃似乎觉察到了这微小的变化，她们在撒着娇在突出自己的存在，她们就是在吃醋。她们不知道自己需要什么；当眼前这么伟岸的男人逝去时，对于没有孩子的嫔妃除了殉葬外似乎没有它的出路。她们离死已经不远了，却不约束自己的男人耽于声色。
我和我的太子到了温室殿却不见温室殿的主人戚妃，我倍感诧异。不过我想也许这就是戚妃与众不同的一点。女人不仅仅是用容貌蛊惑君王，她的歌声和舞蹈更是奇妙中的绝伦。
一声脆而细腻的铜钟声似乎是从遥远的静谧的另样空间送入了温室殿。这声拨人心弦的乐声把大家带入了一个奇妙的深沉的繁华的世界。接着就是箜篌、笙、管、祝的混合声，只见一个翩翩仙子带着几个歌女踏着悦耳的乐声碎着舞步就在案前起舞。她的如黄莺般美妙的声音就像是从空中飘来的天籁之声，又如带着无限的自然气息的随着春风飘荡而下的缕缕馨香，把我们带至一个充满无限联想的花香鸟语之中。
“瞻彼淇奥，绿竹猗猗。绿竹猗猗有匪君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮僴兮，赫兮咺兮，有匪君子，终不可谖兮!（1）”
这就是诗经中的颂君的诗句。趁着音乐的间隙，该女子向皇上行礼：“臣妾戚氏参见皇上。吾皇万岁万岁万万岁！”她就是这群星中的一颗更为耀眼的星星，在君王身边闪着璀璨的光芒。我刹那间又见到父皇刚才见到我时的眼光。我顷刻明白了我不如她的太多。
“瞻彼淇奥，绿竹青青。有匪君子，充耳璓莹，会弁如星。瑟兮僩兮，赫兮咺兮，有匪君子，终不可谖兮!(2)”
一缕白纱突然之间飘向我们的君王，那缕白纱带着体温和女子的体香遮盖住了我们君王的神智和魂灵。
“瞻彼淇奥，绿竹如箦。有匪君子，如金如锡，如圭如璧。宽兮绰兮，猗重较兮?善戏谑兮，不为虐兮!(3)”
当乐声达到高潮时，我怀疑自己已经不是在乐声之中，而是在天国。到处飘荡着自然间无与伦比的静谧和舒适，到处都是啾啾的小鸟在啼唱，到处都是百花在开放，到处都是仙女的婉转动听的歌声。
歌罢，戚妃就依偎在皇上的身边，皇上挽着戚妃的细腰。
我和我的太子向戚妃行礼问候。
她的头只是稍微偏了点就算她的回礼，可见她的有恃无恐和傲慢无礼，我们却敢怒而不敢言。
“惠儿、嫣儿你们以后要到戚妃殿前多多走动，她毕竟是你们的庶母。朕百年之后还望惠儿能够多多包容一下我的爱妃。”
我此时才明白皇上此行的目的，我比太子乖巧多了，我的太子似乎心存芥蒂，但是我却顷刻做出了反应。
“以后，我就把戚娘娘当做我们自己的亲娘一样对待了。”这是一种态度的表现，既然是一个立场的表述，太子还有赖于皇上的维持，我们就必须对皇上的心愿表现极大的支持与满足，至于以后怎么样，连我自己都不清楚。
“参见母妃！母妃千岁千岁千千岁！”我拉着我的太子走到戚妃的面前再次行叩拜大礼，这是一套的，不做即不做，要做就得全套的。
“平身！看座！”我从她的回复中看到了她的不甘和无奈，我想这太子之争还没有结束，一定是不死不休的。
这也许只是个缓兵之计，令人头痛的日子还在后头呢。
一步错步步错，在这深宫内院中更加严酷，有时还牵涉着整个家族上万条生命。
而我们绝对不能出半点失误。
接下去还是歌舞只是我们再也没有机会欣赏那妙曼的舞姿，在观看了戚妃的舞蹈之后，那些宫中的歌姬的舞蹈是太平凡了，太没有特色了，仿佛就是热锅上在挣扎的蚂蚁一样，生硬加僵硬。
不过，我还是不能明白皇上的那些年轻的妃子却在卖命地拍手称好，这也太虚伪了吧！就连戚妃的手也是拍红了，我看到了她的为难，但伪装得十分得体真实。
“嫣儿，现在你该献一曲了！”我在宫中不曾跳过舞，唱过歌，戚妃的这一军却是实实在在的要我好生为难。
“孩儿怎比得上母妃的曼歌妙舞，孩儿对舞蹈生硬得很，就怕别人的笑话。”
我对汉宫的舞蹈和乐曲一窍不通，在椒房殿又极少见到这些东西，我真的好为难。不过我对后世的乐曲和舞蹈却很了解，汉代离明代太久远了，相比唐诗宋词元曲，汉代只是乐府很有名，此时的乐府却还刚刚只冒了头，真叫我好生为难。
“母妃，孩儿学艺不精心中慌得很，对音乐不太熟稔，演奏得不好免不得要招致大家的笑话。”
“我们一定不会笑话你的，你就安心演奏吧！”戚妃似乎是安慰我，其实我清楚得很，她这样做无非要我出出洋相，博得大家的一笑罢了。我决定满足她们。
在舞池的中央，放上一张低矮的桌子，一张古笙就摆在桌子上，我盘腿开始演奏。我决定演奏唐代的《小霓裳》，它原本是用琵琶和箫演奏的，很有“古典”色彩。这是我熟悉的乐曲中的一首，我演奏了很多次了，尽管不是最佳的，也是十分的圆润流畅了。《小霓裳》是根据唐明皇游月宫闻仙乐的传说编写。听起来是有点天籁之感觉。他们自然听不出那个唐明皇，他们只能听到一缕仙乐在空中飞扬，似乎就把人的灵魂带入了那广袤的仙境之中。
一声声清悠的乐声从古笙中跳出，最初的几个音符就在撩拨着人的心思，把人带入空蒙的无限的遥想之中，在那广袤的仙宫中，片片云彩和着众仙女的舞步像一泓清脆的泉水潺潺而近，整个月宫简直就在眼前，伸手可及；而同时又是那么遥遥不及，和着梦想、遐思，月宫就在脚下，嫦娥的翩翩舞步，袅娜的身姿、艳丽的容颜，清明的眼睐，纤纤的玉指仿佛就在身边。
我把我全部的身心都投入到这片音色之中，我已经置身于这片空旷静谧深沉和宁静之中，简洁典雅凝练素淡的乐声把各位载入一片夜深人静，万籁俱寂的静谧和安祥，她们已经迷失了自己，把自己丢失在与这宫中截然不同的意境之中。
音乐能够洗涤心灵中污秽和肮脏，但愿如此，只是她们的感想如何？
但终究月宫只是一片幻觉，他们沉浸的只是在一片空漠之中。在清亮的乐声萦绕之下，竟然失去了原有自己身上的暴戾和烦躁。
整个大厅一片寂静除了这片乐声以及给人的无限遐想、虚无缥缈，就像我一厢情愿地想用这一片音乐来洗刷这充满血腥的后宫一样只是一种幻觉罢了。她们甚至不能体念到这种平和的意境。
一阵沉默后，戚妃终于陈述自己的感受。“这片笙乐恬静悠悠，乐如其人，这与嫣儿的与世无争的心境相吻合，可真是美妙绝伦，亘古绝唱。”
“嫣儿，你再演奏一遍，我以舞蹈伴曲。”
她已经完全忘却了自己，她此时纯粹是一个舞者。这就是音乐的神奇之处。
凌波微微，惊鸿翩翩，游龙婉婉，轻躯以鹤立，若飞而未翔，舞椒步之郁烈，掠蘅薄而流芳。
吐芳若兰，飘忽如云。
流波潺湲，云车容裔。
乐声与舞步感应，相得益彰，共长一色。
身边眼旁除了一帘帘芳影，一重重意念，几许许迷蒙，几回回幻觉，万物皆空。
人的本性在这么一会儿回到了躯壳之中。
人之初，性本善！……
注：（1）、(2)、(3)摘自《诗经淇奥》
我的太子太善良老实了，他在父亲的雄厚的气场中忐忑不安，就连头都不敢抬起来。自从在前殿出了那么一处闹剧后，他有种被父亲抛弃的感觉，但他没有恨他父亲的勇气，这也就是他人生最杯具的一点。
有爱才有恨，无恨爱就不再存在了。父子俩连爱恨都没有了，他们还是父子吗？
那天我发现父皇格外的精神抖擞，我知道自从薄妃见了皇后后，皇后也不再约束皇上的所作所为了，有时皇上一晚同时临幸几位年轻的嫔妃，他可是五十多岁了。
“孩儿参见皇上！”我和我的太子同时施礼。
“平身！看座！”
我很快就听到了一声浓重的叹息声，我明白这叹息声的涵义。我也为他感到悲哀，即使你再年轻，这个广袤的世界是你一个人的，但是当你死去时，你所拥有的也只有那么一点点。
父皇身边的嫔妃似乎觉察到了这微小的变化，她们在撒着娇在突出自己的存在，她们就是在吃醋。她们不知道自己需要什么；当眼前这么伟岸的男人逝去时，对于没有孩子的嫔妃除了殉葬外似乎没有它的出路。她们离死已经不远了，却不约束自己的男人耽于声色。
我和我的太子到了温室殿却不见温室殿的主人戚妃，我倍感诧异。不过我想也许这就是戚妃与众不同的一点。女人不仅仅是用容貌蛊惑君王，她的歌声和舞蹈更是奇妙中的绝伦。
一声脆而细腻的铜钟声似乎是从遥远的静谧的另样空间送入了温室殿。这声拨人心弦的乐声把大家带入了一个奇妙的深沉的繁华的世界。接着就是箜篌、笙、管、祝的混合声，只见一个翩翩仙子带着几个歌女踏着悦耳的乐声碎着舞步就在案前起舞。她的如黄莺般美妙的声音就像是从空中飘来的天籁之声，又如带着无限的自然气息的随着春风飘荡而下的缕缕馨香，把我们带至一个充满无限联想的花香鸟语之中。
“瞻彼淇奥，绿竹猗猗。绿竹猗猗有匪君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮僴兮，赫兮咺兮，有匪君子，终不可谖兮!（1）”
这就是诗经中的颂君的诗句。趁着音乐的间隙，该女子向皇上行礼：“臣妾戚氏参见皇上。吾皇万岁万岁万万岁！”她就是这群星中的一颗更为耀眼的星星，在君王身边闪着璀璨的光芒。我刹那间又见到父皇刚才见到我时的眼光。我顷刻明白了我不如她的太多。
“瞻彼淇奥，绿竹青青。有匪君子，充耳璓莹，会弁如星。瑟兮僩兮，赫兮咺兮，有匪君子，终不可谖兮!(2)”
一缕白纱突然之间飘向我们的君王，那缕白纱带着体温和女子的体香遮盖住了我们君王的神智和魂灵。
“瞻彼淇奥，绿竹如箦。有匪君子，如金如锡，如圭如璧。宽兮绰兮，猗重较兮?善戏谑兮，不为虐兮!(3)”
当乐声达到高潮时，我怀疑自己已经不是在乐声之中，而是在天国。到处飘荡着自然间无与伦比的静谧和舒适，到处都是啾啾的小鸟在啼唱，到处都是百花在开放，到处都是仙女的婉转动听的歌声。
歌罢，戚妃就依偎在皇上的身边，皇上挽着戚妃的细腰。
我和我的太子向戚妃行礼问候。
她的头只是稍微偏了点就算她的回礼，可见她的有恃无恐和傲慢无礼，我们却敢怒而不敢言。
“惠儿、嫣儿你们以后要到戚妃殿前多多走动，她毕竟是你们的庶母。朕百年之后还望惠儿能够多多包容一下我的爱妃。”
我此时才明白皇上此行的目的，我比太子乖巧多了，我的太子似乎心存芥蒂，但是我却顷刻做出了反应。
“以后，我就把戚娘娘当做我们自己的亲娘一样对待了。”这是一种态度的表现，既然是一个立场的表述，太子还有赖于皇上的维持，我们就必须对皇上的心愿表现极大的支持与满足，至于以后怎么样，连我自己都不清楚。
“参见母妃！母妃千岁千岁千千岁！”我拉着我的太子走到戚妃的面前再次行叩拜大礼，这是一套的，不做即不做，要做就得全套的。
“平身！看座！”我从她的回复中看到了她的不甘和无奈，我想这太子之争还没有结束，一定是不死不休的。
这也许只是个缓兵之计，令人头痛的日子还在后头呢。
一步错步步错，在这深宫内院中更加严酷，有时还牵涉着整个家族上万条生命。
而我们绝对不能出半点失误。
接下去还是歌舞只是我们再也没有机会欣赏那妙曼的舞姿，在观看了戚妃的舞蹈之后，那些宫中的歌姬的舞蹈是太平凡了，太没有特色了，仿佛就是热锅上在挣扎的蚂蚁一样，生硬加僵硬。
不过，我还是不能明白皇上的那些年轻的妃子却在卖命地拍手称好，这也太虚伪了吧！就连戚妃的手也是拍红了，我看到了她的为难，但伪装得十分得体真实。
“嫣儿，现在你该献一曲了！”我在宫中不曾跳过舞，唱过歌，戚妃的这一军却是实实在在的要我好生为难。
“孩儿怎比得上母妃的曼歌妙舞，孩儿对舞蹈生硬得很，就怕别人的笑话。”
我对汉宫的舞蹈和乐曲一窍不通，在椒房殿又极少见到这些东西，我真的好为难。不过我对后世的乐曲和舞蹈却很了解，汉代离明代太久远了，相比唐诗宋词元曲，汉代只是乐府很有名，此时的乐府却还刚刚只冒了头，真叫我好生为难。
“母妃，孩儿学艺不精心中慌得很，对音乐不太熟稔，演奏得不好免不得要招致大家的笑话。”
“我们一定不会笑话你的，你就安心演奏吧！”戚妃似乎是安慰我，其实我清楚得很，她这样做无非要我出出洋相，博得大家的一笑罢了。我决定满足她们。
在舞池的中央，放上一张低矮的桌子，一张古笙就摆在桌子上，我盘腿开始演奏。我决定演奏唐代的《小霓裳》，它原本是用琵琶和箫演奏的，很有“古典”色彩。这是我熟悉的乐曲中的一首，我演奏了很多次了，尽管不是最佳的，也是十分的圆润流畅了。《小霓裳》是根据唐明皇游月宫闻仙乐的传说编写。听起来是有点天籁之感觉。他们自然听不出那个唐明皇，他们只能听到一缕仙乐在空中飞扬，似乎就把人的灵魂带入了那广袤的仙境之中。
一声声清悠的乐声从古笙中跳出，最初的几个音符就在撩拨着人的心思，把人带入空蒙的无限的遥想之中，在那广袤的仙宫中，片片云彩和着众仙女的舞步像一泓清脆的泉水潺潺而近，整个月宫简直就在眼前，伸手可及；而同时又是那么遥遥不及，和着梦想、遐思，月宫就在脚下，嫦娥的翩翩舞步，袅娜的身姿、艳丽的容颜，清明的眼睐，纤纤的玉指仿佛就在身边。
我把我全部的身心都投入到这片音色之中，我已经置身于这片空旷静谧深沉和宁静之中，简洁典雅凝练素淡的乐声把各位载入一片夜深人静，万籁俱寂的静谧和安祥，她们已经迷失了自己，把自己丢失在与这宫中截然不同的意境之中。
音乐能够洗涤心灵中污秽和肮脏，但愿如此，只是她们的感想如何？
但终究月宫只是一片幻觉，他们沉浸的只是在一片空漠之中。在清亮的乐声萦绕之下，竟然失去了原有自己身上的暴戾和烦躁。
整个大厅一片寂静除了这片乐声以及给人的无限遐想、虚无缥缈，就像我一厢情愿地想用这一片音乐来洗刷这充满血腥的后宫一样只是一种幻觉罢了。她们甚至不能体念到这种平和的意境。
一阵沉默后，戚妃终于陈述自己的感受。“这片笙乐恬静悠悠，乐如其人，这与嫣儿的与世无争的心境相吻合，可真是美妙绝伦，亘古绝唱。”
“嫣儿，你再演奏一遍，我以舞蹈伴曲。”
她已经完全忘却了自己，她此时纯粹是一个舞者。这就是音乐的神奇之处。
凌波微微，惊鸿翩翩，游龙婉婉，轻躯以鹤立，若飞而未翔，舞椒步之郁烈，掠蘅薄而流芳。
吐芳若兰，飘忽如云。
流波潺湲，云车容裔。
乐声与舞步感应，相得益彰，共长一色。
身边眼旁除了一帘帘芳影，一重重意念，几许许迷蒙，几回回幻觉，万物皆空。
人的本性在这么一会儿回到了躯壳之中。
人之初，性本善！……
注：（1）、(2)、(3)摘自《诗经淇奥》
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