第五回 剑痴磨锈剑 书虫啃旧书（9）
楚雪瑶第一次看到自己的名字印成了铅字，其实还是有些小感动！麻酥酥的，身上起了一层鸡皮疙瘩。贝哈尔公爵因为《堂吉诃德》这部不朽名著扬名，也不知《跑》能够给楚雪瑶带来什么，再往后翻阅则是本书目录：
目录
跑...1
前言...1
Chapter1.2
Chapter2.5
Chapter3.10
Chapter4.13
Chapter5.15
Chapter6.19
《莲华经·卷一》...22
《莲华经·卷二》...29
《莲华经·卷三》...35
《莲华经·卷四》...41
《莲华经·卷五》...47
《贝叶经·卷一》...50
《贝叶经·卷二》...57
《贝叶经·卷三》...62
《贝叶经·卷四》...65
《贝叶经·卷五》...70
《贝叶经·卷六》...76
《贝叶经·卷七》...82
《贝叶经·卷八》...85
《贝叶经·卷九》...90
《贝叶经·卷十》...98
《贝叶经·卷十一》...102
《鉴证实录》...108
《黄字笔录·卷一》...109
《天字笔录·卷一》...112
《天字笔录·卷二》...116
《玄字笔录·卷一》...122
《玄字笔录·卷二》...125
《地字笔录·卷一》...128
《黄字笔录·卷二》...133
附录1：上架感言...138
附录2：封推感言...138
附录3：完本感言...140
Chapter7.141
《电影·第一幕》...145
《电影·第二幕》...148
《电影·第三幕》...151
Chapter8.153
Chapter9.158
Chapter10.160
Finale.164
后记（一）...168
后记（二）...168
此后是作者周玉帆先生亲笔写的前言，与书的内容相比篇幅不长，很显然是为了完成任务出版之前匆匆提笔填坑：
前言
框架故事，即以一个大故事贯穿许多小故事的文学叙事方式，最为典型的例子就是《一千零一夜》。这些小故事也可以寓言、童话或者书信的方式出现，使得文本形式多样。其中一部分直接附属于大框架，其余的彼此之间构成一种多层次的从属体系。这样的结构特别适合拼贴后现代主义文学作品，使得八竿子打不到一起的诸多内容和元素融为一炉，形成一个和谐而统一的有机整体。
它也可以称为套盒结构，就像八重宝函或者我们熟悉的俄罗斯套娃。在前苏联，女人生了三个宝宝以上的都会佩戴“英雄母亲”胸章，套娃通常也是一个健壮能干，生了许多孩子的俄罗斯妇女形象！肥胖的木娃娃肚子里又藏着许多胖嘟嘟的小娃娃，雕刻精致，色彩鲜亮，一个套着一个似乎无穷无尽，特别具有神秘气质。
这部书采用了这样的有趣结构，同时也就具有了元叙事的气质，亦或叫做超小说。简单来说，好像演员们演着演着突然跑到摄像机背后对自己的演技指指点点。这样的感觉在希腊戏剧和中国古典戏曲中都有，演员们演到一半突然有人吟唱歌曲，让人产生一种疏离感，相信舞台的表演不是真实的，仅仅只是一个故事。
《跑》这部书记录了一段恋情，主要内容是恋爱双方共同创作武侠小说的整个过程。
毫无疑问，两人都是典型文艺青年，一般有三层境界：开始喜欢村上春树，张爱玲等作家；然后转向西方文学，比如《追忆似水年华》、《尤利西斯》等意识流小说；最后返回中华古典文化，开始关注唐诗宋词元曲。他们有陈绮贞等一些教母级别的人物作为模范，上行下效，上下氤氲！这样的人在社会转型过程中占有了一定文化资本，但是在经济资本方面经营乏术，无法或者很难解决现实问题，对此也没有兴趣！杀马特用奇装异服刷存在感，他们却将文化当作自己的精神鸦片，用文艺来秀优越感！这样的生活方式有一定弊端，毕竟没有经济基础的上层建筑只能是空中楼阁，所以文艺青年最终将会拥抱中产。
关于那部武侠小说，原型是楚雪瑶女士的小说《英雄》，前后共有几个版本。
更新最多的是网络平台连载版，接近一百二十万字，内容也大大不同，并不是案件开局，而是从头开始讲起。这样的结构更坚固，作品不至于濒临崩溃，创作也相对容易。凡事有利必有弊，平铺直叙，娓娓道来，也就缺乏悬念，平淡如水。最初的连载版本主角不大给力，许多配角还可以，结构枝蔓丛生，枝多干细。楚雪瑶女士曾经试图努力调整丰富主角，尽力使之成为脊梁撑起整个书，算是《跑》武侠部分的雏本。
在连载版里仅仅凶杀案就有三个，死者分别是西厂督主贾云，魔教黄金祭司高景，白银祭司江寒月。我在创作的时候撮要删繁，仅仅选取了其中一个点进行扩写，加以润色。许多读者都说真正经典的是这套为了配合游戏宣传专门推出的实体书和资料片，最权威，最准确！这一点不敢掠美，只能说同楚雪瑶的连载版相比，有点《金瓶梅》同《水浒传》的关系，实则已经是完全不同的两部小说。
楚雪瑶坐在书架下的懒人沙发上恶补，那些被遗忘的时光逐渐浮出水面，回忆如同死鱼从池塘深处翻了出来，露出白鱼肚，泛出难闻的腥臭味！思念也像坟地野草一般疯长，布满疲惫的心田。到底书中记录了什么内容？下文分解。
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跑...1
前言...1
Chapter1.2
Chapter2.5
Chapter3.10
Chapter4.13
Chapter5.15
Chapter6.19
《莲华经·卷一》...22
《莲华经·卷二》...29
《莲华经·卷三》...35
《莲华经·卷四》...41
《莲华经·卷五》...47
《贝叶经·卷一》...50
《贝叶经·卷二》...57
《贝叶经·卷三》...62
《贝叶经·卷四》...65
《贝叶经·卷五》...70
《贝叶经·卷六》...76
《贝叶经·卷七》...82
《贝叶经·卷八》...85
《贝叶经·卷九》...90
《贝叶经·卷十》...98
《贝叶经·卷十一》...102
《鉴证实录》...108
《黄字笔录·卷一》...109
《天字笔录·卷一》...112
《天字笔录·卷二》...116
《玄字笔录·卷一》...122
《玄字笔录·卷二》...125
《地字笔录·卷一》...128
《黄字笔录·卷二》...133
附录1：上架感言...138
附录2：封推感言...138
附录3：完本感言...140
Chapter7.141
《电影·第一幕》...145
《电影·第二幕》...148
《电影·第三幕》...151
Chapter8.153
Chapter9.158
Chapter10.160
Finale.164
后记（一）...168
后记（二）...168
此后是作者周玉帆先生亲笔写的前言，与书的内容相比篇幅不长，很显然是为了完成任务出版之前匆匆提笔填坑：
前言
框架故事，即以一个大故事贯穿许多小故事的文学叙事方式，最为典型的例子就是《一千零一夜》。这些小故事也可以寓言、童话或者书信的方式出现，使得文本形式多样。其中一部分直接附属于大框架，其余的彼此之间构成一种多层次的从属体系。这样的结构特别适合拼贴后现代主义文学作品，使得八竿子打不到一起的诸多内容和元素融为一炉，形成一个和谐而统一的有机整体。
它也可以称为套盒结构，就像八重宝函或者我们熟悉的俄罗斯套娃。在前苏联，女人生了三个宝宝以上的都会佩戴“英雄母亲”胸章，套娃通常也是一个健壮能干，生了许多孩子的俄罗斯妇女形象！肥胖的木娃娃肚子里又藏着许多胖嘟嘟的小娃娃，雕刻精致，色彩鲜亮，一个套着一个似乎无穷无尽，特别具有神秘气质。
这部书采用了这样的有趣结构，同时也就具有了元叙事的气质，亦或叫做超小说。简单来说，好像演员们演着演着突然跑到摄像机背后对自己的演技指指点点。这样的感觉在希腊戏剧和中国古典戏曲中都有，演员们演到一半突然有人吟唱歌曲，让人产生一种疏离感，相信舞台的表演不是真实的，仅仅只是一个故事。
《跑》这部书记录了一段恋情，主要内容是恋爱双方共同创作武侠小说的整个过程。
毫无疑问，两人都是典型文艺青年，一般有三层境界：开始喜欢村上春树，张爱玲等作家；然后转向西方文学，比如《追忆似水年华》、《尤利西斯》等意识流小说；最后返回中华古典文化，开始关注唐诗宋词元曲。他们有陈绮贞等一些教母级别的人物作为模范，上行下效，上下氤氲！这样的人在社会转型过程中占有了一定文化资本，但是在经济资本方面经营乏术，无法或者很难解决现实问题，对此也没有兴趣！杀马特用奇装异服刷存在感，他们却将文化当作自己的精神鸦片，用文艺来秀优越感！这样的生活方式有一定弊端，毕竟没有经济基础的上层建筑只能是空中楼阁，所以文艺青年最终将会拥抱中产。
关于那部武侠小说，原型是楚雪瑶女士的小说《英雄》，前后共有几个版本。
更新最多的是网络平台连载版，接近一百二十万字，内容也大大不同，并不是案件开局，而是从头开始讲起。这样的结构更坚固，作品不至于濒临崩溃，创作也相对容易。凡事有利必有弊，平铺直叙，娓娓道来，也就缺乏悬念，平淡如水。最初的连载版本主角不大给力，许多配角还可以，结构枝蔓丛生，枝多干细。楚雪瑶女士曾经试图努力调整丰富主角，尽力使之成为脊梁撑起整个书，算是《跑》武侠部分的雏本。
在连载版里仅仅凶杀案就有三个，死者分别是西厂督主贾云，魔教黄金祭司高景，白银祭司江寒月。我在创作的时候撮要删繁，仅仅选取了其中一个点进行扩写，加以润色。许多读者都说真正经典的是这套为了配合游戏宣传专门推出的实体书和资料片，最权威，最准确！这一点不敢掠美，只能说同楚雪瑶的连载版相比，有点《金瓶梅》同《水浒传》的关系，实则已经是完全不同的两部小说。
楚雪瑶坐在书架下的懒人沙发上恶补，那些被遗忘的时光逐渐浮出水面，回忆如同死鱼从池塘深处翻了出来，露出白鱼肚，泛出难闻的腥臭味！思念也像坟地野草一般疯长，布满疲惫的心田。到底书中记录了什么内容？下文分解。
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