第六十八章 端王爷出使大理（三）
第二天一大早他们来到雷州府，拜见了知州郑科第。
郑科第听说是端王爷来到，忙向端王爷跪下叩首，说道：“小可郑科第叩见端王爷，端王爷千岁，不知端王爷来雷州府有何指教？”
“科第兄快快请起，咱们都是平等的，不必行此大礼。我们有一位朋友，名字叫秦观，听说他被贬谪到雷州来编管，不知科第兄有没有印象，我们想拜会一下秦观。”端王爷说道。
郑科第站起身来，说道：“哦，这个秦观大词人呀，他可是太有才了，诗词和策论都写得很好呀，只是受了大奸臣蔡京的陷害，连遭贬谪到雷州，不过雷州也算是个人文荟萃之地，历代南来的文人骚客、谪官贬臣多会于此，其中口碑甚好、有功于百姓的十位名贤有：寇准、李纲、胡铨、秦观、苏轼、苏辙、赵鼎、李光、任佰雨、王岩叟，他们都是很有学问的大臣，来雷州也为雷州作出了不少的贡献！秦观住的地方离这里不远，一会儿我带你们去找他。”
“嗯，好的，请科第兄带路，我们一起去秦观家，去拜访秦观吧！”端王爷说道。
“好的，大家请跟我来，我带大家一起到秦观家去！”郑科第说道。
然后大家骑了马坐了马车，一行人跟着郑科第向秦观家走去。
走了半个多时辰，看到一处小宅院，郑科第说那个小宅院就是秦观现在的安身之处。
他们一起进了小宅院，秦观出门迎接他们。
“秦爷，我们来看你来啦！”李师师向秦观说道。
“哎哟，是师师姑娘呀，好久不见真是太想念你了，怎么不远万里，跑到雷州来啦？”秦观高兴地说道。
“我们跟着端王爷一起来出使大理、吐蕃、西夏这三国，端王爷是当今哲宗皇帝亲弟弟，受皇帝委托前往这些国家做说客一起出兵攻打大辽。到了大理国之后，师师想正好在南方是不是离雷州比较近，于是我们跟着大理国镇南王一起找到了这里。”李师师说道。
“原来是这样，哪位是端王爷？”秦观向李师师问道。
“这位就是端王爷！”李师师指了下旁边的端王爷。
“微臣秦少游叩见端王爷，端王爷千岁！”秦观忙向端王爷下跪叩首说道。
“请起吧，咱们大家都是平等的，不用向孤下跪叩首。”端王爷说着扶起了秦观。
“自从被贬谪离开上京汴梁，秦某一直想念着师师姑娘，真想再听听师师姑娘唱词曲。”秦观说。
“师师也想念秦爷，不知这几年秦爷过得可好？”李师师问道。
“嗯，秦观日子过得还可以，来，这里有琵琶，师师姑娘再唱几首词曲吧，也许是这一生最后听师师姑娘唱词曲了。”秦观说着拿过来一张琵琶递给了李师师。
李师师坐下来，开始弹唱起秦观的《减字木兰花》：“
天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。”
又唱起《江城子》：“
西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”
这时段誉赞叹道：“师师姑娘歌喉真动听，这几首词曲听着真是让人感觉舒服之至！”
原来这秦观，诗词和策论写得都很好。
秦观的词作：
秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。
首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》：这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。特别是最后两句，因景设问，沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯地无奈和悲愤。
其次，在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。例如《望海潮》。
再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。
在词体演进的过程中，秦观作出了突出的贡献。秦观、柳永填制慢词，受到老师苏轼的讥嘲，他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。《四库全书总目提要》亦称秦词“情韵兼胜，在苏、黄之上”。秦观词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅精致。这种努力发展到周邦彦那里，则更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象组接的密丽以及大量化用前人诗句，慢词创作体制更加完备，手法更加繁复，也越发带上了浓重的文人化、技艺化的色彩。这也引导着宋词由天然之美向人工之美转化，如此技艺的进步也消解了词体内在的生机活力。
秦观用疏朗流畅的章法，连接精致典雅的词句，使得词句既较柳永高雅，又不似周邦彦那般凝涩晦昧、难以索解，而是融入技艺又不逞弄技艺，这是恰如其分、恰到好处的佳境，得到了广大欣赏者的普遍喜爱，取得了词史上突出的地位，李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。
秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、欧阳修以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵悠缈之笔写作没落公子的感伤之词，柳七郎风味失之浅俗，苏东坡词的豪宕不羁又非“本色”、“当行”，他们皆不能被广大文士所理解和接受。秦观的出现，则成为人们普遍师法的对象。他出身于下层，在官场上受到沉重打击，屡遭流贬之苦，这几乎是封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。秦观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒誉。
郑科第听说是端王爷来到，忙向端王爷跪下叩首，说道：“小可郑科第叩见端王爷，端王爷千岁，不知端王爷来雷州府有何指教？”
“科第兄快快请起，咱们都是平等的，不必行此大礼。我们有一位朋友，名字叫秦观，听说他被贬谪到雷州来编管，不知科第兄有没有印象，我们想拜会一下秦观。”端王爷说道。
郑科第站起身来，说道：“哦，这个秦观大词人呀，他可是太有才了，诗词和策论都写得很好呀，只是受了大奸臣蔡京的陷害，连遭贬谪到雷州，不过雷州也算是个人文荟萃之地，历代南来的文人骚客、谪官贬臣多会于此，其中口碑甚好、有功于百姓的十位名贤有：寇准、李纲、胡铨、秦观、苏轼、苏辙、赵鼎、李光、任佰雨、王岩叟，他们都是很有学问的大臣，来雷州也为雷州作出了不少的贡献！秦观住的地方离这里不远，一会儿我带你们去找他。”
“嗯，好的，请科第兄带路，我们一起去秦观家，去拜访秦观吧！”端王爷说道。
“好的，大家请跟我来，我带大家一起到秦观家去！”郑科第说道。
然后大家骑了马坐了马车，一行人跟着郑科第向秦观家走去。
走了半个多时辰，看到一处小宅院，郑科第说那个小宅院就是秦观现在的安身之处。
他们一起进了小宅院，秦观出门迎接他们。
“秦爷，我们来看你来啦！”李师师向秦观说道。
“哎哟，是师师姑娘呀，好久不见真是太想念你了，怎么不远万里，跑到雷州来啦？”秦观高兴地说道。
“我们跟着端王爷一起来出使大理、吐蕃、西夏这三国，端王爷是当今哲宗皇帝亲弟弟，受皇帝委托前往这些国家做说客一起出兵攻打大辽。到了大理国之后，师师想正好在南方是不是离雷州比较近，于是我们跟着大理国镇南王一起找到了这里。”李师师说道。
“原来是这样，哪位是端王爷？”秦观向李师师问道。
“这位就是端王爷！”李师师指了下旁边的端王爷。
“微臣秦少游叩见端王爷，端王爷千岁！”秦观忙向端王爷下跪叩首说道。
“请起吧，咱们大家都是平等的，不用向孤下跪叩首。”端王爷说着扶起了秦观。
“自从被贬谪离开上京汴梁，秦某一直想念着师师姑娘，真想再听听师师姑娘唱词曲。”秦观说。
“师师也想念秦爷，不知这几年秦爷过得可好？”李师师问道。
“嗯，秦观日子过得还可以，来，这里有琵琶，师师姑娘再唱几首词曲吧，也许是这一生最后听师师姑娘唱词曲了。”秦观说着拿过来一张琵琶递给了李师师。
李师师坐下来，开始弹唱起秦观的《减字木兰花》：“
天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。”
又唱起《江城子》：“
西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”
这时段誉赞叹道：“师师姑娘歌喉真动听，这几首词曲听着真是让人感觉舒服之至！”
原来这秦观，诗词和策论写得都很好。
秦观的词作：
秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。
首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》：这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。特别是最后两句，因景设问，沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯地无奈和悲愤。
其次，在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。例如《望海潮》。
再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。
在词体演进的过程中，秦观作出了突出的贡献。秦观、柳永填制慢词，受到老师苏轼的讥嘲，他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。《四库全书总目提要》亦称秦词“情韵兼胜，在苏、黄之上”。秦观词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅精致。这种努力发展到周邦彦那里，则更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象组接的密丽以及大量化用前人诗句，慢词创作体制更加完备，手法更加繁复，也越发带上了浓重的文人化、技艺化的色彩。这也引导着宋词由天然之美向人工之美转化，如此技艺的进步也消解了词体内在的生机活力。
秦观用疏朗流畅的章法，连接精致典雅的词句，使得词句既较柳永高雅，又不似周邦彦那般凝涩晦昧、难以索解，而是融入技艺又不逞弄技艺，这是恰如其分、恰到好处的佳境，得到了广大欣赏者的普遍喜爱，取得了词史上突出的地位，李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。
秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、欧阳修以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵悠缈之笔写作没落公子的感伤之词，柳七郎风味失之浅俗，苏东坡词的豪宕不羁又非“本色”、“当行”，他们皆不能被广大文士所理解和接受。秦观的出现，则成为人们普遍师法的对象。他出身于下层，在官场上受到沉重打击，屡遭流贬之苦，这几乎是封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。秦观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒誉。
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