作品相关
在开书之前，先来谈谈这本书怎么写。
这本书的名字叫《骨美人奇案》，是发生在古代、由一幅《骨美人图》引发的近二十个轻松、搞笑、探险、鬼怪故事。
最早我写这本书的时候，是以“小说+评书+单口相声”的形式写的，具体写法就是“闲聊+正传”，模仿单口相声的痕迹很重。（为了下文方便，以下简称“小评”）
权衡、试探、对比许久之后，整书的风格也差不多定了下来，基本不会再变了：
我删掉了许多与正传无关、但是与小说本身有关的闲聊铺垫部分。至于结果，嗯，除了在当天掉出悬疑新书榜前十之外，成绩很稳定，变化不大。
竟然还有人喜欢看闲聊，看到结果后我也是乐了一阵子。
基于此，我将之前删掉的部分统一补充在“作品相关”内，以后也可能还有补充。
具体内容如下：
……
首先我们来谈谈，“小说+评书+单口相声”的“小评”相比一般小说而言，都有哪些特点呢？
其一，文字风格口语化。
其二，节奏慢、时间跨度长。
说书一小时，更新三五天，就很离谱。这也是小说自有特性导致的，还请大家多担待。
其三，更灵活。
毕竟想到什么说什么，偶尔跟读者聊聊天也没有丝毫不妥与愧疚，坦荡的很。（当然，现在没了。）
就灵活性而言，“小评”与其他小说，就像各种不同的编程语言有各种不同的风格一样。
如果说传统小说是C++或者C的话（编译型语言，更接近硬件、机器和底层，可以简单地理解为：对机器说的话），那网络小说包括日本轻小说就像是JAVA、PHP、Python（解释型语言，比编译型语言省了道工序，可以简单地理解为：对人说的话）
“小评”在里面，就像是跟搅屎棍。
……
其次，聊一聊我在之前的写作过程中，经过权衡、试探、对比，而总结出的“小评”写作必须要遵守的几点原则：
第一，分寸是根本中的根本。
无论是包袱、吐槽、搞笑还是正文与闲谈之间的转换，都要把握一个分寸。不能为了挖坑而挖，更不能为了搞笑而搞笑。
第二，场景可以大讲特讲。
场景的存在是为了推动故事前进、增加剧情张力、透漏人物信息，当然也是为了营造氛围。
小说相比说书，还有一个非常大的短板：那就是包袱抖出来之后，没有任何回应——没人笑，更没人喝倒彩。
为了平衡这一点，场景的描述就变得很重要。
一定要把大家带到氛围中来。
第三，剧情绝不能拖沓。
我可以用大量篇幅来介绍一套桌椅板凳、历史由来，毕竟这些都是铺垫，是悬在头上不知道什么时候就会落下的达摩克里斯之剑，很多时候都必不可少。
但涉及到剧情的地方，一定不能拖沓。
这个人在这里就会死去，那我一定不会让他在死之前再遇到七八个故事，硬生生为了字数和氛围把它变成主角之一。
剧情就是剧情，氛围该讲的早已经讲完了。
当然，不是说我一定会这么做，但就是要有这种气势，嗯嗯（狗头）。
第四，坑一定要挖。
不仅要挖坑，还要挖得够狠。
如果我的坑留不住各位，那就是我写的还不够好，我会继续努力。
这是任何一部小说的本质核心，就不多说了。
第五，尽量多说一些大家平时听不到的内容。
我可不是指低俗的内容啊，你们别想歪。我的意思是，例如，关于众所周知的沏茶品酒，我就少说一些。而关于大家没怎么听过的置物角落之类的，我就多说一些。
这样一来，既能丰富小说内容，又能增强大家的代入感，还不会让大家感觉到腻味，诶，这就很好。
第六，还有一个大问题，那就是我发现大家在读小说的时候，太快了。
我这边一段文字，加上语气和停顿，真放到说书人的口中，可能就要说上个一两分钟。
而大家在读小说的时候，一目一行甚至两行。这么读下来，那就不仅仅是小说写得好不好的问题了，而是你这小说是不是给人看的问题。
颠三倒四、倒装省略、词语不对、语气助词太多……
读的太快了，就会有这种“小学生写作文，错误百出”的感觉。
所以我也希望大家在读这本小说的时候，能真的想象一下：有一个人坐在这里，一字一句，不骄不躁，慢慢地跟你讲述一个故事的曲折离合。
说书人表情丰富、语气抑扬顿挫，听着极有意思。
所以我这第六点就是：尽量，把语气模仿地更像一些，然后结合小说的特点，做出修改。
第七，稳定的更新。
以上七点，怎么说呢，这本就是试验性的玩闹之作，能有这么多人喜欢，那就再好不过了，受宠若惊。
多谢各位的抬爱。
……
另外呢，就铺垫的形式而言，也有所不同：
在快节奏的现代，除小说外，已经很少有人能读完一整本书了。对他们来说，“请在两百字内概括此书精华并传达给我”已经是一种新的标准。我也可以把它写成电影剧本、漫画脚本一样的精炼文字。
但是，没有足够的铺垫与耐心，大家也很难体会到“我特喵终于从坑里爬出来”，以及“你特喵终于来到正题”的感觉，对不对？
铺垫方式主要有以下两种：
其一：氛围营造一波、心理描写一波、反应描写一波、多开几个门增加场景描写、多加几只无关紧要的鬼增进冲突……
其二：聊一些与正传无关的事情，例如普及一些桌椅板凳的由来，正如上文第二点：“场景可以大讲特讲”。（之前还有闲聊，现在没了。）
这两种方式有什么区别呢？
就好像一个人快要被砍头。
第一次死的时候，是钝刀杀人。就是一点一点磨着杀。他一边疼一边希望你快点，最后可能是流着泪走的。
第二次死的时候，则是把刀大咧咧放在他眼前，跟他瞎聊天。他一边心不在焉地应和着，一边看着刀，心里那个纠结、那个难受。最后你说行了，给你一个痛快。他可能会笑出声。
当然，比喻不太贴切，但深层的心理原因其实差不多。
……
我在正传中，有一段关于对女主角阿离的描写，分别用了两种风格：小说风格的描写和“小评”风格的叙述。
其目的就是：我想在丰富小说血肉的同时，继续做个实验。
大家可以看到，小说风格明显多了许多许多细节，但要是全这么写，就太冗繁了。而“小评”风格则又太过简练，故事是讲清楚了，但又确实了很多血肉。
另外，小说风格明显严肃一些，与轻松搞笑的氛围不太相符。“小评”倒是够轻松，但还是那一点，很多血肉都缺失了，全凭大家自己脑补。
我放在这里做一个对比，并试图寻找融合的方法，让“小评”写得更顺畅、维度更多、内容更丰富。
这也让我明白了一点：所谓“小评”，与其说是集合了“小说+评书+单口相声”的优点，不如说是聚齐了它们的缺点。
我一直试图改变的，居然是弥补缺点。
……
总之呢，经过一段时间的摸索，改了又改，行文风格也基本定下来了，感谢从开始就不离不弃的读者们。
接下来，就请大家带着轻松的心情，安心欣赏这本《骨美人奇案》吧。
这本书的名字叫《骨美人奇案》，是发生在古代、由一幅《骨美人图》引发的近二十个轻松、搞笑、探险、鬼怪故事。
最早我写这本书的时候，是以“小说+评书+单口相声”的形式写的，具体写法就是“闲聊+正传”，模仿单口相声的痕迹很重。（为了下文方便，以下简称“小评”）
权衡、试探、对比许久之后，整书的风格也差不多定了下来，基本不会再变了：
我删掉了许多与正传无关、但是与小说本身有关的闲聊铺垫部分。至于结果，嗯，除了在当天掉出悬疑新书榜前十之外，成绩很稳定，变化不大。
竟然还有人喜欢看闲聊，看到结果后我也是乐了一阵子。
基于此，我将之前删掉的部分统一补充在“作品相关”内，以后也可能还有补充。
具体内容如下：
……
首先我们来谈谈，“小说+评书+单口相声”的“小评”相比一般小说而言，都有哪些特点呢？
其一，文字风格口语化。
其二，节奏慢、时间跨度长。
说书一小时，更新三五天，就很离谱。这也是小说自有特性导致的，还请大家多担待。
其三，更灵活。
毕竟想到什么说什么，偶尔跟读者聊聊天也没有丝毫不妥与愧疚，坦荡的很。（当然，现在没了。）
就灵活性而言，“小评”与其他小说，就像各种不同的编程语言有各种不同的风格一样。
如果说传统小说是C++或者C的话（编译型语言，更接近硬件、机器和底层，可以简单地理解为：对机器说的话），那网络小说包括日本轻小说就像是JAVA、PHP、Python（解释型语言，比编译型语言省了道工序，可以简单地理解为：对人说的话）
“小评”在里面，就像是跟搅屎棍。
……
其次，聊一聊我在之前的写作过程中，经过权衡、试探、对比，而总结出的“小评”写作必须要遵守的几点原则：
第一，分寸是根本中的根本。
无论是包袱、吐槽、搞笑还是正文与闲谈之间的转换，都要把握一个分寸。不能为了挖坑而挖，更不能为了搞笑而搞笑。
第二，场景可以大讲特讲。
场景的存在是为了推动故事前进、增加剧情张力、透漏人物信息，当然也是为了营造氛围。
小说相比说书，还有一个非常大的短板：那就是包袱抖出来之后，没有任何回应——没人笑，更没人喝倒彩。
为了平衡这一点，场景的描述就变得很重要。
一定要把大家带到氛围中来。
第三，剧情绝不能拖沓。
我可以用大量篇幅来介绍一套桌椅板凳、历史由来，毕竟这些都是铺垫，是悬在头上不知道什么时候就会落下的达摩克里斯之剑，很多时候都必不可少。
但涉及到剧情的地方，一定不能拖沓。
这个人在这里就会死去，那我一定不会让他在死之前再遇到七八个故事，硬生生为了字数和氛围把它变成主角之一。
剧情就是剧情，氛围该讲的早已经讲完了。
当然，不是说我一定会这么做，但就是要有这种气势，嗯嗯（狗头）。
第四，坑一定要挖。
不仅要挖坑，还要挖得够狠。
如果我的坑留不住各位，那就是我写的还不够好，我会继续努力。
这是任何一部小说的本质核心，就不多说了。
第五，尽量多说一些大家平时听不到的内容。
我可不是指低俗的内容啊，你们别想歪。我的意思是，例如，关于众所周知的沏茶品酒，我就少说一些。而关于大家没怎么听过的置物角落之类的，我就多说一些。
这样一来，既能丰富小说内容，又能增强大家的代入感，还不会让大家感觉到腻味，诶，这就很好。
第六，还有一个大问题，那就是我发现大家在读小说的时候，太快了。
我这边一段文字，加上语气和停顿，真放到说书人的口中，可能就要说上个一两分钟。
而大家在读小说的时候，一目一行甚至两行。这么读下来，那就不仅仅是小说写得好不好的问题了，而是你这小说是不是给人看的问题。
颠三倒四、倒装省略、词语不对、语气助词太多……
读的太快了，就会有这种“小学生写作文，错误百出”的感觉。
所以我也希望大家在读这本小说的时候，能真的想象一下：有一个人坐在这里，一字一句，不骄不躁，慢慢地跟你讲述一个故事的曲折离合。
说书人表情丰富、语气抑扬顿挫，听着极有意思。
所以我这第六点就是：尽量，把语气模仿地更像一些，然后结合小说的特点，做出修改。
第七，稳定的更新。
以上七点，怎么说呢，这本就是试验性的玩闹之作，能有这么多人喜欢，那就再好不过了，受宠若惊。
多谢各位的抬爱。
……
另外呢，就铺垫的形式而言，也有所不同：
在快节奏的现代，除小说外，已经很少有人能读完一整本书了。对他们来说，“请在两百字内概括此书精华并传达给我”已经是一种新的标准。我也可以把它写成电影剧本、漫画脚本一样的精炼文字。
但是，没有足够的铺垫与耐心，大家也很难体会到“我特喵终于从坑里爬出来”，以及“你特喵终于来到正题”的感觉，对不对？
铺垫方式主要有以下两种：
其一：氛围营造一波、心理描写一波、反应描写一波、多开几个门增加场景描写、多加几只无关紧要的鬼增进冲突……
其二：聊一些与正传无关的事情，例如普及一些桌椅板凳的由来，正如上文第二点：“场景可以大讲特讲”。（之前还有闲聊，现在没了。）
这两种方式有什么区别呢？
就好像一个人快要被砍头。
第一次死的时候，是钝刀杀人。就是一点一点磨着杀。他一边疼一边希望你快点，最后可能是流着泪走的。
第二次死的时候，则是把刀大咧咧放在他眼前，跟他瞎聊天。他一边心不在焉地应和着，一边看着刀，心里那个纠结、那个难受。最后你说行了，给你一个痛快。他可能会笑出声。
当然，比喻不太贴切，但深层的心理原因其实差不多。
……
我在正传中，有一段关于对女主角阿离的描写，分别用了两种风格：小说风格的描写和“小评”风格的叙述。
其目的就是：我想在丰富小说血肉的同时，继续做个实验。
大家可以看到，小说风格明显多了许多许多细节，但要是全这么写，就太冗繁了。而“小评”风格则又太过简练，故事是讲清楚了，但又确实了很多血肉。
另外，小说风格明显严肃一些，与轻松搞笑的氛围不太相符。“小评”倒是够轻松，但还是那一点，很多血肉都缺失了，全凭大家自己脑补。
我放在这里做一个对比，并试图寻找融合的方法，让“小评”写得更顺畅、维度更多、内容更丰富。
这也让我明白了一点：所谓“小评”，与其说是集合了“小说+评书+单口相声”的优点，不如说是聚齐了它们的缺点。
我一直试图改变的，居然是弥补缺点。
……
总之呢，经过一段时间的摸索，改了又改，行文风格也基本定下来了，感谢从开始就不离不弃的读者们。
接下来，就请大家带着轻松的心情，安心欣赏这本《骨美人奇案》吧。
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