第四十九章 迪迦战死之日，金字塔毁灭之时！
在梦比优斯与奥特兄弟2中，前期与奥特兄弟以及梦比优斯战斗的反派正是在超八里，将梦比优斯石化的BOSS级宇宙人——超级希波利特星人。
综合来看，最令圆谷彰人惋惜的可能就是这部‘梦比优斯与奥特兄弟’的续集，从爆出的剧情草稿来看里面有很多有趣的人物回归。
除了经典昭和奥人间体之外，杰克中的小男孩次郎在长大后，会带着乡叔叔留给自己的奥特五大誓言回归。
泰罗中的健一、雷欧中的梅田透也会邀请原演员以长大后的版本回归。
前世明明EX泰兰特的CG和角色模型都做好了，甚至都在奥特曼格斗进化的游戏中以隐藏彩蛋登场，却因为主演拒绝出演而腰斩。
在这个世界中圆谷彰人会尽力让这部被称为‘最大的遗憾’的作品作为剧场版在影院登场。
至于该怎么劝说东光太郎回归嘛，圆谷彰人看向了系统面板上的【特摄之神的庇佑】。
“泰罗的人间体应该也符合‘圆谷公司的老员工’这一设定吧。”
带着这样的想法，拍了一天迪迦早已疲惫不堪的圆谷彰人靠在椅子上睡了过去。
...........
第二天的一大早，接过迪迦第一集成片的圆谷彰人发现了奇怪的地方。
“这是迪迦的第一集？是我回到昭和年代了吗....”
距离上映只剩下两天，圆谷彰人看着手中的第一集—‘发光的迪迦’一时愣住了。
与其称之为‘发光的迪迦’，圆谷彰人有着一个更形象的标题来概括这集的风格——‘迪迦战死之日，金字塔毁灭之时！’
“这种快溢到屏幕外的昭和奥风格是什么鬼啊！”
由高野宏一设计的风格偏向雷欧风，不仅在和哥尔赞的近身搏斗中有种拳拳到肉的快感，而且切换空中型一脚将高速飞行的美尔巴踢倒在地后，也带着一些难以言喻的痛快。
特效组加班加点赶出的特效也是可圈可点，在圆谷彰人的督制下完美到达了心中的及格线。
之所以能有这么大的违和感，应该是离不开那谜一样的BGM，尤其是胜利飞燕一号行动时候的‘王大伯之歌’。
充满科技感的胜利飞燕一号出动现场和昭和时代全损音质完美融合到一起，圆谷彰人压根想不到音乐部门到底是从哪里找到的这种在杰克奥特曼中登场的‘远古时代遗物’。
作为昭和奥中战队行动的必备BGM，虽然有着特殊的节奏和怪兽逼近的压迫感，但放在现代科技化的GUTS行动上确实是有些奇怪。
看着在‘WANDABAWANDABAWANDABAWAN’的全损音质中朝哥尔赞发射激光的胜利飞燕一号，圆谷彰人僵硬的脸抽了一下。
来自爱染财团音乐部门的那些人对奥特曼的刻板印象还真是严重，甚至说特地翻出来这么有年代感的配乐。
“我记得迪迦的背景是设计在二十一世纪吧，你们是从哪里找到的这种该放在会展中当历史遗物的老歌啊！”
虽然这样说，但是圆谷彰人还是默默将这首可能是‘杰克奥特曼’时代留下的远古配乐保存了下来。
毕竟在明年的三十周年纪念作上，肯定要给最有代表性的‘王大伯之歌’重置一下。
圆谷彰人感叹了一下，并决定自己对成片进行更改，看看能不能给这些高高在上，对特摄充满刻板印象的人来点迪迦音乐的震撼。
“去找矢野立美前辈，让他把TAKEMEHIGHER改造成变调版本的纯音乐当作背景音乐的话，或许还可以抢救下。”
时间紧迫，在自己办公桌的电脑上留下了一份‘王大伯之歌’的备份后就立刻前往音效工作室寻找矢野立美。
不过还没赶到音效工作室，在走廊中迅速奔跑的远古彰人很快就如愿以偿——圆谷彰人和焦急寻找他的矢野立美在走廊里撞了个满怀。
“矢野前辈，没事吧？”
看到被自己撞倒在地的音乐制作人矢野立美，充满歉意圆谷彰人立刻上前拉起这位熬出黑眼圈的男人。
“这实在是太激动了，那首歌居然得到了KCB电视台审核部门的一致认可！”
被扶起来的矢野立美明显是想要前来告知圆谷彰人这个消息，起身后急忙扶住了彰人的肩膀。
“爱染社长已经帮你把这首歌的版号申请下来了，你现在是TAKEMEHIGHER的登记作者！“
“哦？版号都批下来了！”
此时和激动的矢野立美相似，圆谷彰人也露出了‘还有这种好事？’的表情。
这个‘版号’其实并不是音乐上的版号，而是一种图书期刊的版号，也算是上个世纪日本音乐界众所周知的漏洞。
或许买过老式音乐光碟的人可能会知道，一般来说在音乐和影视方面单独申请‘发行许可’的话，不仅要消耗大量的时间和财力，甚至有网络版都被观众看腻了首发光碟还没开始发行的抽象情况。
于是九十年代的日本流行这样的方法来躲避‘发行许可’，那就是前去申请已经进行大规模发行的报刊版号。
就有了以下的盛况——有着版号的报刊简陋不已，而随书附赠的光碟和DVD却精致到极致。
日本的律法是运行报刊类的期刊附带‘阅读说明书’的，而阅读说明书又分为纸质版和光碟版。
可能最开始的本意是好的，想让不明白内容的读者有‘通过视频了解阅读方法’。
但不知道是哪位天才最先发现了这一漏洞——既然我的版号批不下来，那我干脆不做音乐了，我去做音乐报刊。
我的音乐报刊需要使用说明书，而且害怕读者看不明白所以采用了光碟纸质两头抓的办法，带着说明功能的光碟能放音乐和MV也很正常吧？
后来这种趋势甚至延伸到了电视剧和电影上，廉价且迅速的‘期刊发行法’受到日本各界的广泛喜爱。
TAKEMEHIGHER的音乐期刊有了版号对于圆谷彰人来说不仅仅是一个简单的‘期刊允许’，这个期刊版号甚至可以用作‘迪迦奥特曼’光碟版的发行。
操作方法也同样简单，我这首TAKEMEHIGHER通过审核了是吧？
作为一期成熟的音乐系列报刊，有单独专辑的名字也很正常吧，那我的专辑就叫‘迪迦奥特曼’，里面包含一首歌的歌词和它的使用光碟。
你看，我的使用光碟前两分钟是不是在放TAKEMEHIGHER的歌？后面的剧情和打斗只是对歌曲的解释说明而已！
综合来看，最令圆谷彰人惋惜的可能就是这部‘梦比优斯与奥特兄弟’的续集，从爆出的剧情草稿来看里面有很多有趣的人物回归。
除了经典昭和奥人间体之外，杰克中的小男孩次郎在长大后，会带着乡叔叔留给自己的奥特五大誓言回归。
泰罗中的健一、雷欧中的梅田透也会邀请原演员以长大后的版本回归。
前世明明EX泰兰特的CG和角色模型都做好了，甚至都在奥特曼格斗进化的游戏中以隐藏彩蛋登场，却因为主演拒绝出演而腰斩。
在这个世界中圆谷彰人会尽力让这部被称为‘最大的遗憾’的作品作为剧场版在影院登场。
至于该怎么劝说东光太郎回归嘛，圆谷彰人看向了系统面板上的【特摄之神的庇佑】。
“泰罗的人间体应该也符合‘圆谷公司的老员工’这一设定吧。”
带着这样的想法，拍了一天迪迦早已疲惫不堪的圆谷彰人靠在椅子上睡了过去。
...........
第二天的一大早，接过迪迦第一集成片的圆谷彰人发现了奇怪的地方。
“这是迪迦的第一集？是我回到昭和年代了吗....”
距离上映只剩下两天，圆谷彰人看着手中的第一集—‘发光的迪迦’一时愣住了。
与其称之为‘发光的迪迦’，圆谷彰人有着一个更形象的标题来概括这集的风格——‘迪迦战死之日，金字塔毁灭之时！’
“这种快溢到屏幕外的昭和奥风格是什么鬼啊！”
由高野宏一设计的风格偏向雷欧风，不仅在和哥尔赞的近身搏斗中有种拳拳到肉的快感，而且切换空中型一脚将高速飞行的美尔巴踢倒在地后，也带着一些难以言喻的痛快。
特效组加班加点赶出的特效也是可圈可点，在圆谷彰人的督制下完美到达了心中的及格线。
之所以能有这么大的违和感，应该是离不开那谜一样的BGM，尤其是胜利飞燕一号行动时候的‘王大伯之歌’。
充满科技感的胜利飞燕一号出动现场和昭和时代全损音质完美融合到一起，圆谷彰人压根想不到音乐部门到底是从哪里找到的这种在杰克奥特曼中登场的‘远古时代遗物’。
作为昭和奥中战队行动的必备BGM，虽然有着特殊的节奏和怪兽逼近的压迫感，但放在现代科技化的GUTS行动上确实是有些奇怪。
看着在‘WANDABAWANDABAWANDABAWAN’的全损音质中朝哥尔赞发射激光的胜利飞燕一号，圆谷彰人僵硬的脸抽了一下。
来自爱染财团音乐部门的那些人对奥特曼的刻板印象还真是严重，甚至说特地翻出来这么有年代感的配乐。
“我记得迪迦的背景是设计在二十一世纪吧，你们是从哪里找到的这种该放在会展中当历史遗物的老歌啊！”
虽然这样说，但是圆谷彰人还是默默将这首可能是‘杰克奥特曼’时代留下的远古配乐保存了下来。
毕竟在明年的三十周年纪念作上，肯定要给最有代表性的‘王大伯之歌’重置一下。
圆谷彰人感叹了一下，并决定自己对成片进行更改，看看能不能给这些高高在上，对特摄充满刻板印象的人来点迪迦音乐的震撼。
“去找矢野立美前辈，让他把TAKEMEHIGHER改造成变调版本的纯音乐当作背景音乐的话，或许还可以抢救下。”
时间紧迫，在自己办公桌的电脑上留下了一份‘王大伯之歌’的备份后就立刻前往音效工作室寻找矢野立美。
不过还没赶到音效工作室，在走廊中迅速奔跑的远古彰人很快就如愿以偿——圆谷彰人和焦急寻找他的矢野立美在走廊里撞了个满怀。
“矢野前辈，没事吧？”
看到被自己撞倒在地的音乐制作人矢野立美，充满歉意圆谷彰人立刻上前拉起这位熬出黑眼圈的男人。
“这实在是太激动了，那首歌居然得到了KCB电视台审核部门的一致认可！”
被扶起来的矢野立美明显是想要前来告知圆谷彰人这个消息，起身后急忙扶住了彰人的肩膀。
“爱染社长已经帮你把这首歌的版号申请下来了，你现在是TAKEMEHIGHER的登记作者！“
“哦？版号都批下来了！”
此时和激动的矢野立美相似，圆谷彰人也露出了‘还有这种好事？’的表情。
这个‘版号’其实并不是音乐上的版号，而是一种图书期刊的版号，也算是上个世纪日本音乐界众所周知的漏洞。
或许买过老式音乐光碟的人可能会知道，一般来说在音乐和影视方面单独申请‘发行许可’的话，不仅要消耗大量的时间和财力，甚至有网络版都被观众看腻了首发光碟还没开始发行的抽象情况。
于是九十年代的日本流行这样的方法来躲避‘发行许可’，那就是前去申请已经进行大规模发行的报刊版号。
就有了以下的盛况——有着版号的报刊简陋不已，而随书附赠的光碟和DVD却精致到极致。
日本的律法是运行报刊类的期刊附带‘阅读说明书’的，而阅读说明书又分为纸质版和光碟版。
可能最开始的本意是好的，想让不明白内容的读者有‘通过视频了解阅读方法’。
但不知道是哪位天才最先发现了这一漏洞——既然我的版号批不下来，那我干脆不做音乐了，我去做音乐报刊。
我的音乐报刊需要使用说明书，而且害怕读者看不明白所以采用了光碟纸质两头抓的办法，带着说明功能的光碟能放音乐和MV也很正常吧？
后来这种趋势甚至延伸到了电视剧和电影上，廉价且迅速的‘期刊发行法’受到日本各界的广泛喜爱。
TAKEMEHIGHER的音乐期刊有了版号对于圆谷彰人来说不仅仅是一个简单的‘期刊允许’，这个期刊版号甚至可以用作‘迪迦奥特曼’光碟版的发行。
操作方法也同样简单，我这首TAKEMEHIGHER通过审核了是吧？
作为一期成熟的音乐系列报刊，有单独专辑的名字也很正常吧，那我的专辑就叫‘迪迦奥特曼’，里面包含一首歌的歌词和它的使用光碟。
你看，我的使用光碟前两分钟是不是在放TAKEMEHIGHER的歌？后面的剧情和打斗只是对歌曲的解释说明而已！
转码声明：以上内容基于搜索引擎转码技术对网站内容进行转码阅读，自身不保存任何数据，请您支持正版