第19章牛马讨厌工作
这词条一经放出，便盖住上个恶评的消息。
也不知道买了多少热搜词条，在魔都电影节开幕前半个月，它不断地反复刷屏。
先是某个影评人说这片子很好看，接着是某个专业教授，再之后是某某影帝、某某影后……那两三个月，逐梦演艺圈，隔三差五就得上一次热搜。
有那夸张的影评人把它说得天上有地下无，就差把“内娱救世主”这个大字像个印章般戳在上面。
似乎是嫌弃这还是不够，为了增加热度，有人开始拉踩，将观南那部据说拍了但至今聊无音信的电影拖出来鞭尸，还美其名曰——成绩不能代表一切。
哪怕观南是本届第一，依旧打不过第二名的毕迩。可见当前的国内教育只会教出某些追逐热点的垃圾。
贬低国内教学方法，抬高国外的快乐教学，成了某些歪屁股自媒体人，必须大说特说的话题。
他们借此鼓吹国外方法多么靠谱，痛斥国内教育毁灭人性。
是啊，它当然毁灭人性，它教育不出资本想要的无知牛马，只能教育出一群熟读社会主义理论，将资本人类异化看得一清二楚的正常人。
这么多么可悲，多么惨痛的一件事情！
估计那位红色巨人轰然倒塌时，理想主义者的心理崩溃也比不过某些资本此刻发出的悲鸣。
毕竟他们只是失去理想，而他可是失去能随意压榨的奴隶！
时间便在各类不知名东西的疯狂洗脑中倏忽而过。
戛纳，电影节组委会。
组委会成员们正在进行影片审核，他们会在陆续几天内确定那些影片能进入主竞赛单元，那些影片也只能在外围陪跑。
作为国际知名的欧洲三大，全世界的导演都纷纷投来得意影片。
组委员成员们会根据自身偏好进行观看。
华国作为在80时代便陆续参展的国家，一向得到组委会的关注。不过今年的主席珀金.瓦伦对华国是众人皆知的不看好。
“这个国家的电影太喜欢反应乡土情节，20年前他们拍这样的片子，30年前他们拍这样的片子，现在还拍这样的片子，”这位银发老人不满地敲桌子，“他们的国家在这三十年来难道没有进步吗？”
“我去燕京看得到高楼大厦，我去魔都看得到灯光辉煌，这些在他们提交影片通通看不到，30年前是遍地黄沙，现在也是遍地黄沙，这该死的沙子还要再看多少年？！”
瓦伦骂骂咧咧，却还是抽出从华国递交的四部影片。
第一部，反应乡村的粗俗陋习。
第二部，反应深山中不为人道的罪恶。
第三部，反应……
瓦伦看不下去，将老花镜往桌子上一摔。
“哪怕他们让电影中穿帮镜头没那么明显，我能都相信！”他吐槽，“背景中那硕大的快递站，那时不时出现地衣着干净的村民，究竟那点符合他们想反应的题材啊！”
扫眼第四部《狩猎》，瓦伦是一眼也不想看，可这是他的工作。
哦，这该死的工作！
为什么戛纳不能跟法兰西一样，随便罢工呢。
到时候，他会是第一位举起反抗旗帜的人。
幻想了下那旗帜遍地的快乐景象，万伦重新戴上老花镜，紧蹙眉头，点开第四部——《狩猎》
没有任何logo，没有任何制作公司的名字，一开始便是满当当的黑屏，附赠几行介绍性文字——
【出品人：观南。】
【制片人：李如一】
【导演：李如一】
【……】
之后是漫长的演职人员名单，长到瓦伦快要失去耐性，他真怀疑这位导演把剧组每位成员都写了上去。
就在他忍无可忍时，一道说话声出现，此刻屏幕上依旧滚动着命定。
“哦，先声多人，这倒是很奇妙的手法。”瓦伦被这手法吸引到注意力。
这种声画分离的做法很老派，近些年倒是少有导演使用，大家都在走模板化，不太有导演愿意在这上面花费心思。
接下来剧情进入第一段，鲁卡跟朋友们为了8800元，比赛谁能最先跳进河水中，鲁卡并不打算参加，但是当朋友们抽筋之后，他又是第一个跳入河水中。
“典型的救猫咪，处理得还算不错。”瓦伦评价。
“救猫咪”是经常出现在编剧书籍中的一类说法。
当编剧想塑造出主人公的讨喜，让观众对其产生好感时，就可以让它去救下一只“猫咪”，以此展现出主人公的善良。
比如DC的《超人》系列，永远要让宛如大卫雕塑的超人，从树上救下一直猫咪，尽管上一秒这位超人还可能扛着一位飞机稳稳落地。
当然，这“猫咪”不一定要是真猫，他可以是主角经历的任何事，只要能帮助管着意识到主角的性格，对其产生好感就成。
剧情继续发展，好兄弟们一路玩到黑夜才回家。
这里忽然镜头风格一转，冷峻的片名缓缓出现，昏暗的夜色、清冷的湖水，还有令人窒息的背景声，无由来得瓦伦生出一种不详的预感。
鲁卡第二天回去上班，幼儿园的小朋友们躲在游乐设备中，迎接这位备受欢迎的幼儿园老师。
特别是这里由个男孩的视角展开，还用前景灌木丛的遮挡赋予观众一定的偷窥感。
甚至为了进一步加强逼真，导演还使用了探入探出的运动轨迹。
比起陈述性的剧情，瓦伦更关心这处的摄影技法。
“使用手持摄影，这个倒是有点怪异，确实能在视觉上形成极大的冲击感，但是有没有必要？”
手持摄影能带来逼真的主观视角，主动或被动的让观众们进入主角立场，对情绪感染有着十分强大的力量。
放在某些影片中，这是很讨巧的一招；可一旦用不好，剧情不配出彩，便会引发更大程度的反感。
很剑走偏锋的一招。
在尚不清楚后续剧情的时候，瓦伦只能这么评价。
当然，在他看完整部片子后，他更加崩溃，宁愿观南不曾使用如此迫真的主观视角，太考验观众的心脏了！
这都是后话，目前他还在继续观赏影片。
鲁卡装成毫无察觉地走近幼儿园，埋伏的孩子们纷纷涌出，鲁卡跟他们嬉笑打闹一阵，之后还替小孩子们进行清理。
第二天，鲁卡带着宠物狗去超市购物，中途看到了好友西奥的女儿，克拉。她孤零零地站在超市外面，鲁卡被克拉回家。
这里有个很小的细节，鲁卡问克拉。
“你还不想踩到路上的砖缝吗？”
克拉摇头。
观影多年的本能告诉瓦伦，这里一定是导演埋下的伏笔，会在后续剧情中展开。
然而，此时此刻的他，无论如何也想不到，这个此时此刻还分外温馨的事情会带来如此巨大的反转！
也不知道买了多少热搜词条，在魔都电影节开幕前半个月，它不断地反复刷屏。
先是某个影评人说这片子很好看，接着是某个专业教授，再之后是某某影帝、某某影后……那两三个月，逐梦演艺圈，隔三差五就得上一次热搜。
有那夸张的影评人把它说得天上有地下无，就差把“内娱救世主”这个大字像个印章般戳在上面。
似乎是嫌弃这还是不够，为了增加热度，有人开始拉踩，将观南那部据说拍了但至今聊无音信的电影拖出来鞭尸，还美其名曰——成绩不能代表一切。
哪怕观南是本届第一，依旧打不过第二名的毕迩。可见当前的国内教育只会教出某些追逐热点的垃圾。
贬低国内教学方法，抬高国外的快乐教学，成了某些歪屁股自媒体人，必须大说特说的话题。
他们借此鼓吹国外方法多么靠谱，痛斥国内教育毁灭人性。
是啊，它当然毁灭人性，它教育不出资本想要的无知牛马，只能教育出一群熟读社会主义理论，将资本人类异化看得一清二楚的正常人。
这么多么可悲，多么惨痛的一件事情！
估计那位红色巨人轰然倒塌时，理想主义者的心理崩溃也比不过某些资本此刻发出的悲鸣。
毕竟他们只是失去理想，而他可是失去能随意压榨的奴隶！
时间便在各类不知名东西的疯狂洗脑中倏忽而过。
戛纳，电影节组委会。
组委会成员们正在进行影片审核，他们会在陆续几天内确定那些影片能进入主竞赛单元，那些影片也只能在外围陪跑。
作为国际知名的欧洲三大，全世界的导演都纷纷投来得意影片。
组委员成员们会根据自身偏好进行观看。
华国作为在80时代便陆续参展的国家，一向得到组委会的关注。不过今年的主席珀金.瓦伦对华国是众人皆知的不看好。
“这个国家的电影太喜欢反应乡土情节，20年前他们拍这样的片子，30年前他们拍这样的片子，现在还拍这样的片子，”这位银发老人不满地敲桌子，“他们的国家在这三十年来难道没有进步吗？”
“我去燕京看得到高楼大厦，我去魔都看得到灯光辉煌，这些在他们提交影片通通看不到，30年前是遍地黄沙，现在也是遍地黄沙，这该死的沙子还要再看多少年？！”
瓦伦骂骂咧咧，却还是抽出从华国递交的四部影片。
第一部，反应乡村的粗俗陋习。
第二部，反应深山中不为人道的罪恶。
第三部，反应……
瓦伦看不下去，将老花镜往桌子上一摔。
“哪怕他们让电影中穿帮镜头没那么明显，我能都相信！”他吐槽，“背景中那硕大的快递站，那时不时出现地衣着干净的村民，究竟那点符合他们想反应的题材啊！”
扫眼第四部《狩猎》，瓦伦是一眼也不想看，可这是他的工作。
哦，这该死的工作！
为什么戛纳不能跟法兰西一样，随便罢工呢。
到时候，他会是第一位举起反抗旗帜的人。
幻想了下那旗帜遍地的快乐景象，万伦重新戴上老花镜，紧蹙眉头，点开第四部——《狩猎》
没有任何logo，没有任何制作公司的名字，一开始便是满当当的黑屏，附赠几行介绍性文字——
【出品人：观南。】
【制片人：李如一】
【导演：李如一】
【……】
之后是漫长的演职人员名单，长到瓦伦快要失去耐性，他真怀疑这位导演把剧组每位成员都写了上去。
就在他忍无可忍时，一道说话声出现，此刻屏幕上依旧滚动着命定。
“哦，先声多人，这倒是很奇妙的手法。”瓦伦被这手法吸引到注意力。
这种声画分离的做法很老派，近些年倒是少有导演使用，大家都在走模板化，不太有导演愿意在这上面花费心思。
接下来剧情进入第一段，鲁卡跟朋友们为了8800元，比赛谁能最先跳进河水中，鲁卡并不打算参加，但是当朋友们抽筋之后，他又是第一个跳入河水中。
“典型的救猫咪，处理得还算不错。”瓦伦评价。
“救猫咪”是经常出现在编剧书籍中的一类说法。
当编剧想塑造出主人公的讨喜，让观众对其产生好感时，就可以让它去救下一只“猫咪”，以此展现出主人公的善良。
比如DC的《超人》系列，永远要让宛如大卫雕塑的超人，从树上救下一直猫咪，尽管上一秒这位超人还可能扛着一位飞机稳稳落地。
当然，这“猫咪”不一定要是真猫，他可以是主角经历的任何事，只要能帮助管着意识到主角的性格，对其产生好感就成。
剧情继续发展，好兄弟们一路玩到黑夜才回家。
这里忽然镜头风格一转，冷峻的片名缓缓出现，昏暗的夜色、清冷的湖水，还有令人窒息的背景声，无由来得瓦伦生出一种不详的预感。
鲁卡第二天回去上班，幼儿园的小朋友们躲在游乐设备中，迎接这位备受欢迎的幼儿园老师。
特别是这里由个男孩的视角展开，还用前景灌木丛的遮挡赋予观众一定的偷窥感。
甚至为了进一步加强逼真，导演还使用了探入探出的运动轨迹。
比起陈述性的剧情，瓦伦更关心这处的摄影技法。
“使用手持摄影，这个倒是有点怪异，确实能在视觉上形成极大的冲击感，但是有没有必要？”
手持摄影能带来逼真的主观视角，主动或被动的让观众们进入主角立场，对情绪感染有着十分强大的力量。
放在某些影片中，这是很讨巧的一招；可一旦用不好，剧情不配出彩，便会引发更大程度的反感。
很剑走偏锋的一招。
在尚不清楚后续剧情的时候，瓦伦只能这么评价。
当然，在他看完整部片子后，他更加崩溃，宁愿观南不曾使用如此迫真的主观视角，太考验观众的心脏了！
这都是后话，目前他还在继续观赏影片。
鲁卡装成毫无察觉地走近幼儿园，埋伏的孩子们纷纷涌出，鲁卡跟他们嬉笑打闹一阵，之后还替小孩子们进行清理。
第二天，鲁卡带着宠物狗去超市购物，中途看到了好友西奥的女儿，克拉。她孤零零地站在超市外面，鲁卡被克拉回家。
这里有个很小的细节，鲁卡问克拉。
“你还不想踩到路上的砖缝吗？”
克拉摇头。
观影多年的本能告诉瓦伦，这里一定是导演埋下的伏笔，会在后续剧情中展开。
然而，此时此刻的他，无论如何也想不到，这个此时此刻还分外温馨的事情会带来如此巨大的反转！
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