第68章 鬼子来了（上）
雪莱听见那句话后，不免得捂嘴笑了声。
马大三起初问得清楚，他才是该为此事负责之人，但为让村民能全心全意地帮助，他说了谎。
此时，两个东瀛人的问题就不再是他的问题，而是整个村共同面临的问题。
他成功淡化了自己的责任。
这套人物塑造很经典，没有坚持伟光正，道出人性最后那点不为人所知的晦涩。
“我喜欢这类人物，”他呢喃，“这主角不讨喜大众喜欢，但绝对讨委员会们的喜欢。”
“我倒是喜欢那位疯、疯七爷。”墨菲回想下这绕口的名字，低声同他交谈，“那句话很有力量，与出场所有人物的态度都截然不同。”
他还注意到了个细节——在疯七爷怒骂鱼儿时，鱼儿担心疯七爷控制不住情绪，特意把挂在房梁的散弹枪拿远。
这把散弹枪会派上用场？会被导演巧妙地用在什么地方？
耳边响着两人的对话，尾崎龙也没有插嘴，继续观看。
既然杀不得，就只能把人留下，年三十那晚安然无恙送回，也就万事大吉。
五舅老爷特意交代村民二脖子，切勿把事情告诉他那嘴松的母亲八婶子。
“她那嘴，不严实。”
“我把这事烂肚子里，中不？”
审讯两人也由五舅老爷带头处理，经过盘问，两人分别是日本军官花屋小三郎跟翻译官董汉臣。
董汉臣由从文华扮演，这位戛纳影帝前脚还是蒙受不白之冤的幼儿园老师，现在就变成二鬼子。
董汉臣极为惶恐，花屋小三郎却愤愤不平。五舅老爷追问花屋罪行。
“杀过华国男人没？强奸过中国女人没？”
“当然，我来中国就是要这样。”花屋愤怒回应。
董汉臣看着他，转头翻译道：“他说他刚来中国，没见过中国女人，没杀过中国男人，他是个做饭的。”
……
“这处理方式很有意思，”墨菲笑了笑。
底下的字幕给了翻译，他们能看懂东瀛军官的话，同时也能看懂翻译的传话。
村民们隔着层白布审问，里面的人只能看到隐约的身形。
从摄影视觉上看，有种薄纱拂过雕塑的轻盈感，但以俘虏的角度看，又有被巨大阴影笼罩的不安感。
为了不让花屋的激动情绪惹恼村民，董汉臣把日军的叫嚣之词全部变成了求情致歉。
除了两人的身份背景外，马大三更加关心那个把他们送来的“我”究竟是何方神圣。
“听着，你们跟我说说，‘我’是谁啊？”
“您？这您可把我难住了。我哪儿知道您老是谁啊。”
“不是我，是抓住你们的‘我’。你就说吧，是谁把你抓来的吧。”
“我要知道是谁，我就不能让他们抓住了。”
审讯本为“我”所要求，五舅老爷几人本想点到为止，起身时却被董汉臣误以为死期来临。
“先别动手！我还有好多事情要交代！”董汉臣喊道。
“杀了我吧，我不怕死。”花屋小三郎用东瀛话喊。
“只有一支小队，五挺机枪！”董汉臣继续。
“你可以杀死我，但不能侮辱我们。”花屋小三郎愤愤不平。
“九台电话，两個话匣子。”
“我决不投降，绝不背叛祖国。”
“粮库一个，弹药库一个。”
“我们会胜利的，天皇万岁！”
“还有十四匹洋马。”
“快开枪吧！”
“交代完毕。”
……
一段有点类似贯口的对话讲完，墨菲和雪莱都看得很开心，嘴角不自觉地翘起。
尾琦龙也却沉下眉头，他曾拍过那个年代的电影，对当时军队的情况相对清楚。
一支小队，孱弱的后备资源，驻扎在挂甲台的日军已经日薄西山，实力大减，再配合上1945年的时间点……
这或许会成为导演叙述的重要一环。
村民并不在乎他们交代的内容，只把审讯当做任务交差。
此后两人被关在地窖，一旦日军经过村子，两人就大声呼救。
但马大三发现，因为军队奏乐跟军舰轰鸣，无论多大声音都会被无情掩盖。
马大三也就任由花屋求救，但到了董汉臣嘴里，就成了马大三鼓舞花屋坚持不懈的激励，可花屋满脑子只有宁死不屈这一个想法，为此不惜撞柱明志。
但一次撞不死，遭殃的也就成了花屋自己，为了不让俩人自杀，马大三把全家的棉被全用在两人身上，裹得满脸通红，寒冬亦如三伏。
还苦了马大三跟鱼儿得跟着挨冻。
花屋宁死不屈，依旧对马大三叫嚣不止。
“你这是侮辱天皇的战士，我要杀了你——”
“说啥呢他。”
“他要吃白面。”
“白面？我上哪偷白面去，有白面我还想吃呢。”
董汉臣教唆花屋以没有白面为由绝食。他想若是如此，马大三担心两人饿死，或许会放两人走。
“啥？白面？”
“你看你八婶子像白面不？”
“你吃我得了。”
“那咋吃啊。”
“这年头在家里头私藏白面，那不是死罪吗？你不是要你八婶子的命吗伱。”
八婶子提及了私藏白面犯法，与先前马大三所说的“偷”白面都表达了此时一口白面的奢侈。
抗战时期，在占据区内，由于东瀛军发动战争消耗物资严重，物资补给也就越来越困难。
于是，他们对占领区的物资进行管控，实行配给制度。白面这种“奢侈”的物资，自然落不到百姓的头上。
马大三借白面不成，反倒遭了八婶子一通训斥。
“你炕上藏着鱼儿，地窖藏着鬼子，你看你多大能耐呀，还正经的呢。”
既然八婶子知道了实情，马大三干脆卖惨撒欢，即使八婶子三番五次的强调没有白面。晓之以情既然无用，也只能动之以理。马大三开出借一还二条件，八婶子不从，随后价码不断攀升，八婶子坚持原则，直到攀升到了借一还八，两人才成交。
恰逢大年三十，马大三把借来的白面包上顿饺子，准备给花屋送去。
熬过今晚，万事大吉，等送走了两人，马大三便张罗着给鱼儿办上一场婚礼。即便娶寡妇会被人戳脊梁骨。
此刻地窖内，花屋要董汉臣教他几句中文脏话，以试图激怒马大三。
“华国人总会对憎恨的人骂他们的祖宗。混蛋，快教我！”花屋用东瀛话说。
董汉臣愣了下，还是答应下来。
……
这刻，经过不久前的“贯口”洗礼，三人对董汉臣的臭德行有了基本概念，对他会教花屋学什么话产生浓厚的兴趣。
《鬼子来了》的名场面不多，或许是碍于传播原因，它没有像《让子弹飞》般，处处都是梗，单拎出个梗，都能“名传千古”。
但以下的名场面绝对让看过的人永生难忘。
当地窖的木门“吱嘎吱嘎”的被推开，花屋那张狰狞的脸暴露在镜头下。
“大哥大嫂过年好！你是我的爷，我是你的儿！”
雪莱没有忍住，瞬间笑出声。
字幕将这话如实翻译出来，放在西方语境下，这句话也相当可笑，配合着花屋狰狞面孔，好笑程度加倍。
被他笑声带走，墨菲也跟着笑了几声。
唯有尾崎龙也骤然握紧拳头。尽管只是虚拟电影，他也很难忍受自家的军人受到如此戏弄。
画面还在继续。
“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿。”花屋又一次挑衅。
“这东瀛人说好话咋还没有好脸呢？”鱼儿不解。
董汉臣解释：“东瀛人生气跟客气都是一个模样。要不咋叫鬼子呢。”
“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿！”花屋持续挑衅。
“中了中了，别说了啊。话倒是听明白了，辈分都岔了，我要是你的爷，你就是我的孙儿，你咋也不能是我的儿呀，明白不。”
又是一波笑声，尾崎龙也怒目而瞪，“请尊重一下，这里是放映室。”
两人心领神会，尊重大和民族那微薄但高傲的自尊心，收敛住笑容。
马大三告诉董汉臣，今晚她俩就将上路。原本上路的意思为被“我”带走，但董汉臣却误将“上路”错意为“死亡”。
花屋被董汉臣误导，临死前，花屋也没有了雄心壮志，恸哭不已。
瞧着曾经高傲的花屋如今这幅模样，一伙人不由得心生怜悯，马大三主动提出要为花屋整点酒。
找疯七爷借酒跟找八婶子借面产生呼应，但不同的是，借白面的因为“花屋的要求”，而借酒则是马大三的自发性行为。
对于花屋的态度，村民已经产生了心态变化。
马大三起初问得清楚，他才是该为此事负责之人，但为让村民能全心全意地帮助，他说了谎。
此时，两个东瀛人的问题就不再是他的问题，而是整个村共同面临的问题。
他成功淡化了自己的责任。
这套人物塑造很经典，没有坚持伟光正，道出人性最后那点不为人所知的晦涩。
“我喜欢这类人物，”他呢喃，“这主角不讨喜大众喜欢，但绝对讨委员会们的喜欢。”
“我倒是喜欢那位疯、疯七爷。”墨菲回想下这绕口的名字，低声同他交谈，“那句话很有力量，与出场所有人物的态度都截然不同。”
他还注意到了个细节——在疯七爷怒骂鱼儿时，鱼儿担心疯七爷控制不住情绪，特意把挂在房梁的散弹枪拿远。
这把散弹枪会派上用场？会被导演巧妙地用在什么地方？
耳边响着两人的对话，尾崎龙也没有插嘴，继续观看。
既然杀不得，就只能把人留下，年三十那晚安然无恙送回，也就万事大吉。
五舅老爷特意交代村民二脖子，切勿把事情告诉他那嘴松的母亲八婶子。
“她那嘴，不严实。”
“我把这事烂肚子里，中不？”
审讯两人也由五舅老爷带头处理，经过盘问，两人分别是日本军官花屋小三郎跟翻译官董汉臣。
董汉臣由从文华扮演，这位戛纳影帝前脚还是蒙受不白之冤的幼儿园老师，现在就变成二鬼子。
董汉臣极为惶恐，花屋小三郎却愤愤不平。五舅老爷追问花屋罪行。
“杀过华国男人没？强奸过中国女人没？”
“当然，我来中国就是要这样。”花屋愤怒回应。
董汉臣看着他，转头翻译道：“他说他刚来中国，没见过中国女人，没杀过中国男人，他是个做饭的。”
……
“这处理方式很有意思，”墨菲笑了笑。
底下的字幕给了翻译，他们能看懂东瀛军官的话，同时也能看懂翻译的传话。
村民们隔着层白布审问，里面的人只能看到隐约的身形。
从摄影视觉上看，有种薄纱拂过雕塑的轻盈感，但以俘虏的角度看，又有被巨大阴影笼罩的不安感。
为了不让花屋的激动情绪惹恼村民，董汉臣把日军的叫嚣之词全部变成了求情致歉。
除了两人的身份背景外，马大三更加关心那个把他们送来的“我”究竟是何方神圣。
“听着，你们跟我说说，‘我’是谁啊？”
“您？这您可把我难住了。我哪儿知道您老是谁啊。”
“不是我，是抓住你们的‘我’。你就说吧，是谁把你抓来的吧。”
“我要知道是谁，我就不能让他们抓住了。”
审讯本为“我”所要求，五舅老爷几人本想点到为止，起身时却被董汉臣误以为死期来临。
“先别动手！我还有好多事情要交代！”董汉臣喊道。
“杀了我吧，我不怕死。”花屋小三郎用东瀛话喊。
“只有一支小队，五挺机枪！”董汉臣继续。
“你可以杀死我，但不能侮辱我们。”花屋小三郎愤愤不平。
“九台电话，两個话匣子。”
“我决不投降，绝不背叛祖国。”
“粮库一个，弹药库一个。”
“我们会胜利的，天皇万岁！”
“还有十四匹洋马。”
“快开枪吧！”
“交代完毕。”
……
一段有点类似贯口的对话讲完，墨菲和雪莱都看得很开心，嘴角不自觉地翘起。
尾琦龙也却沉下眉头，他曾拍过那个年代的电影，对当时军队的情况相对清楚。
一支小队，孱弱的后备资源，驻扎在挂甲台的日军已经日薄西山，实力大减，再配合上1945年的时间点……
这或许会成为导演叙述的重要一环。
村民并不在乎他们交代的内容，只把审讯当做任务交差。
此后两人被关在地窖，一旦日军经过村子，两人就大声呼救。
但马大三发现，因为军队奏乐跟军舰轰鸣，无论多大声音都会被无情掩盖。
马大三也就任由花屋求救，但到了董汉臣嘴里，就成了马大三鼓舞花屋坚持不懈的激励，可花屋满脑子只有宁死不屈这一个想法，为此不惜撞柱明志。
但一次撞不死，遭殃的也就成了花屋自己，为了不让俩人自杀，马大三把全家的棉被全用在两人身上，裹得满脸通红，寒冬亦如三伏。
还苦了马大三跟鱼儿得跟着挨冻。
花屋宁死不屈，依旧对马大三叫嚣不止。
“你这是侮辱天皇的战士，我要杀了你——”
“说啥呢他。”
“他要吃白面。”
“白面？我上哪偷白面去，有白面我还想吃呢。”
董汉臣教唆花屋以没有白面为由绝食。他想若是如此，马大三担心两人饿死，或许会放两人走。
“啥？白面？”
“你看你八婶子像白面不？”
“你吃我得了。”
“那咋吃啊。”
“这年头在家里头私藏白面，那不是死罪吗？你不是要你八婶子的命吗伱。”
八婶子提及了私藏白面犯法，与先前马大三所说的“偷”白面都表达了此时一口白面的奢侈。
抗战时期，在占据区内，由于东瀛军发动战争消耗物资严重，物资补给也就越来越困难。
于是，他们对占领区的物资进行管控，实行配给制度。白面这种“奢侈”的物资，自然落不到百姓的头上。
马大三借白面不成，反倒遭了八婶子一通训斥。
“你炕上藏着鱼儿，地窖藏着鬼子，你看你多大能耐呀，还正经的呢。”
既然八婶子知道了实情，马大三干脆卖惨撒欢，即使八婶子三番五次的强调没有白面。晓之以情既然无用，也只能动之以理。马大三开出借一还二条件，八婶子不从，随后价码不断攀升，八婶子坚持原则，直到攀升到了借一还八，两人才成交。
恰逢大年三十，马大三把借来的白面包上顿饺子，准备给花屋送去。
熬过今晚，万事大吉，等送走了两人，马大三便张罗着给鱼儿办上一场婚礼。即便娶寡妇会被人戳脊梁骨。
此刻地窖内，花屋要董汉臣教他几句中文脏话，以试图激怒马大三。
“华国人总会对憎恨的人骂他们的祖宗。混蛋，快教我！”花屋用东瀛话说。
董汉臣愣了下，还是答应下来。
……
这刻，经过不久前的“贯口”洗礼，三人对董汉臣的臭德行有了基本概念，对他会教花屋学什么话产生浓厚的兴趣。
《鬼子来了》的名场面不多，或许是碍于传播原因，它没有像《让子弹飞》般，处处都是梗，单拎出个梗，都能“名传千古”。
但以下的名场面绝对让看过的人永生难忘。
当地窖的木门“吱嘎吱嘎”的被推开，花屋那张狰狞的脸暴露在镜头下。
“大哥大嫂过年好！你是我的爷，我是你的儿！”
雪莱没有忍住，瞬间笑出声。
字幕将这话如实翻译出来，放在西方语境下，这句话也相当可笑，配合着花屋狰狞面孔，好笑程度加倍。
被他笑声带走，墨菲也跟着笑了几声。
唯有尾崎龙也骤然握紧拳头。尽管只是虚拟电影，他也很难忍受自家的军人受到如此戏弄。
画面还在继续。
“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿。”花屋又一次挑衅。
“这东瀛人说好话咋还没有好脸呢？”鱼儿不解。
董汉臣解释：“东瀛人生气跟客气都是一个模样。要不咋叫鬼子呢。”
“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿！”花屋持续挑衅。
“中了中了，别说了啊。话倒是听明白了，辈分都岔了，我要是你的爷，你就是我的孙儿，你咋也不能是我的儿呀，明白不。”
又是一波笑声，尾崎龙也怒目而瞪，“请尊重一下，这里是放映室。”
两人心领神会，尊重大和民族那微薄但高傲的自尊心，收敛住笑容。
马大三告诉董汉臣，今晚她俩就将上路。原本上路的意思为被“我”带走，但董汉臣却误将“上路”错意为“死亡”。
花屋被董汉臣误导，临死前，花屋也没有了雄心壮志，恸哭不已。
瞧着曾经高傲的花屋如今这幅模样，一伙人不由得心生怜悯，马大三主动提出要为花屋整点酒。
找疯七爷借酒跟找八婶子借面产生呼应，但不同的是，借白面的因为“花屋的要求”，而借酒则是马大三的自发性行为。
对于花屋的态度，村民已经产生了心态变化。
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