第9章 茶楼日常
蒙华香最怕的，便是剧团演员自己丧失了信心，自暴自弃。
如果因为茶客更喜欢流行音乐，大家就敷衍演出，长此以往，琼剧的沉没，是早晚的事。
作为坚守琼剧事业一辈子的老人，蒙华香始终坚信：哪怕台下只有一个观众，琼剧演员也要不差分毫地完成表演！
更何况，琼剧的戏中，唱的不只是故事，还有丰富的内涵和哲理。
正因如此，才有“戏已开腔，八方来听，一方为人，三方为鬼，四方为神明！”的说辞。
“难道，老祖宗留下来的瑰宝，真不值得我们后人用心？”蒙华香意难平！
犟嘴的李东明，撇嘴翻白眼，嘟哝着又补了一句：“录音机放流行歌曲，大家都鼓掌喝彩、甚至还跟着唱；我们上台表演，下面还有人捂住耳朵，嫌我们吵。琼剧，迟早要被淘汰……”
蒙华香气得心口一梗，差点喘不过气来，整张脸憋得通红。
黄思梅见状，连忙给蒙华香顺背，并拍着胸脯保证会让剧团重新排练，这才把她安抚好。老人家掌管剧团一辈子，习惯了令行禁止的管理剧团模式，乍遇这样的冲突，难免意难平。
时代是变了，剧团的年轻人，也不像他们那时候，对前辈毕恭毕敬了。窗户打开了，新鲜空气进来了，苍蝇蚊子也进来了。
这，是不可避免的事情。
黄思梅能做的，就是尽量平衡两边，但琼剧需要精准传承这是不可以商量、也是不能打折扣的事情！召集剧团全员集合，黄思梅和大家做了一轮深入沟通。
剧团改私人承包制后，已经有五、六人离开东方琼剧团。
黄思梅一直劝蒙华香，强扭的瓜不甜，坚守剧团的人必须有真心的热爱：复一日的苦练基本功、吊嗓，台上比台下热闹，的确会带来巨大的失落感，没有坐冷板凳的充足准备，在剧团坚守不下来。
今时不同往日，剧团远赴国外演出的辉煌已经不复存在。
但是，做一行就要爱一行。如果有人真的不想继续在剧团呆，可以选择改行、下海，她全力支持。但是留下来的人，要对自己的选择负责任，更要对观众负责任。
琼剧，讲究的是唱作俱佳，才能共情如戏。缺一个眼神、少一个对白，都会失掉它的风采。
*
黄思梅安抚好婆婆，就以新团长的身份，组织团里所有人，推心置腹的做了一番谈话。谈话后，剧团好几个小年轻仔，都动了心思，纷纷询问能否跟着张沈年下海到三亚摆摊。
黄思梅虽有不舍，还是忍痛点头同意了他们的要求——琼剧这个行当，需要有热爱才能坚守：过去有人为了混口饭吃进了团，如今有人找到更好的生计，自然就会离开。
黄思梅只希望：愿意留守下来的人，都守着剧团的规矩，也守着自己热爱唱戏的初心。
*
王云飞住在东方琼剧团的这些日子，看着东方琼剧团的生活，无限唏嘘：每天鸡鸣时分，剧团演员就准时起来练功、彩排；每逢初一、十五，他们会不折不扣完成一出大戏演出；茶楼日常营业期间，他们兴致来了，不用点播，就会直接到戏台上，忘情地开唱。
他们的嗓音如同自带音响，只要他们一开嗓，不用麦整个茶楼都会戏声响亮悠扬。
有时台下的人戏瘾上来了，不用伴奏，就在茶楼各个角落直接“打擂台”，互相对唱起来。
于是每一日，木阁楼的各个角落，总会串起高低起伏的歌声，把茶客们都逗得乐呵呵。
这边是《喜团圆》悲情倾诉，哀伤婉转断人肠：
“说平阳，道平阳，平阳有个张家庄。张家庄里张文远，娶妻生下两儿郎；志高志平兄弟两，一是似爹一似娘；婆媳儿孙合家欢，欢欢喜喜吃汤圆。借银送君赴考场，涓涓泪洒碧螺江；十里长亭挥手别，郎君一去不复返。郎君一去不复返，婆媳婆孙守茅房；媳妇犁耙忙耕种，盲婆忙着将孙养。”
那边传来《春草闯堂》的喜悦唱段，喜乐活泼又欢快：
“这绫罗，宫廷奇货难买到，送给那，胡府奶奶装派头。这皮包，顶顶珍贵貂皮造，奉送知府当酬劳；这老酒，绍兴特产味醇厚，带上送与你同僚；这一包，乃是京城名糖糕，送与你家小娇娇；这胭脂，送与秋花美容貌，教她谢谢我春草；这里是，送与李用的鹅毛帽，请你一齐带上走。”
……
正应了那一句“拉弦一响，嗓子就痒”。琼剧团的演员和乐团，不管身处何地，对琼剧的这份热爱和喜欢是融入骨髓的。
琼剧脸谱分为：生、旦、净、丑，忠奸善恶泾渭分明，正剧表演时大家往往会用夸张化的手法，去演绎人物。
但在茶楼日常生活中，他们没有了脸谱化的标签，显得更加放松和自在，神态和肢体都更加自然和舒展。
再加上这种即兴的演出，更像早年琼剧的“白肚斋”，利用“通天韵”，也就是熟记戏词韵脚后直接吟唱的形式，更加生动活泼，朗朗上口，易于传播。
茶楼内，笙歌四起，剧团演员唱得尽兴，台下附和的茶客，也互动得很开心。
接连几日，王云飞坐在木阁楼角落里，看着东方茶楼其乐融融的欢快状态，暗暗称奇：这样看似无章的凌乱声音，交迭在一起，却奇妙地产生了一种扣人心弦的欢愉感，仿佛流淌着人世间所有的美好。
再看黄思梅在人群中穿梭，举手抬足间，都有着戏曲中大家闺秀的温婉；眼神流转间，都带着复古深闺的含羞带怯而又落落大方，不知不觉地他又看痴了去。让人懊恼的是，昨晚他出去转了一圈，东方八所这地方，连个花店都没有，玫瑰都买不到。可惜可叹！
当然，王云飞这一趟并不遗憾：见到了制作精美的黎锦，创办了黎锦工作室，又看到了这样生机勃勃的剧团，他觉得黎锦的创作，有源源不断的素材，正如这几日和黄思梅讨论的，俄贤岭的三月三、三亚的鹿回头、五指山的舞黎村、定安疋[pǐ]女，包括眼前生机勃勃的剧团，热气腾腾的生活场景……
海岛宝藏无处不在，这是黎锦和琼剧创作取之不尽用之不竭的宝贵来源。
唱了一辈子的戏，哪怕是在日常的生活中，演员们也会不由自主地想起剧中的情形，也就不由自主地唱了起来：张沈年以前常说“经济基础决定上层建筑”，他们听得一知半解，如今可算是知道了：生活好了才能心情好！
剧团如今每月发300的工资，几乎抵得上干部的收入。黄思梅还做了分红方案，等到过年了，他们还能领到一份数额不小的“年终奖”。
这样的美好生活，值得歌唱！
*
王云飞回俄贤村是体验生活，入目全是美好的自然风光和人文景象，相比之下，劳心劳力的张沈年，感受就完全不一样。
刚回村时，张沈年对茶楼的经营不以为然：家长里短地做点小吃泡个茶，能算什么好营业？
没想到，接手操办了几日茶楼的营生，他发现，这可比他摆摊来钱还快！
只不过，这活赚钱是爽快，但是活儿也细碎而繁多，张沈年不过接替黄思梅短短个把月，就恨不得马上重回三亚：这可比摆摊当倒爷，累多了！
每日就鸡鸣时分，剧团全员起床吊嗓、练功，然后分头行动。张沈年接替担任采买、统筹、指挥。
看似简单的管理活计，张沈年却从早到晚，累得脚不沾地，常常脚忙手乱地高喊着，让黄思梅来帮忙。每晚躺床上，就“哎哟哎哟”叫苦连连，让黄思梅给他按按全身舒缓舒缓。
想到妻子每日不但要管理茶楼，还要下地耕作，张沈年对妻子由衷地佩服，每日睡前唱戏表态和感慨：“太太你，多勤劳，管理茶楼本领高！早练功，午种田，午后茶楼忙不停；七窍心，玲珑人，张家祖坟风水好！夫无能，累妻苦，日后加倍回报汝。”
这世上本没有感同身受，除非真正体验过。
张沈年接管茶楼后，才真正懂得了妻子的不易，不但日日甜言蜜语夸太太，在母亲面前也卖乖：“这茶楼配琼剧的点子真妙啊！阿妈，这都多亏了我那貌比天仙、心有七窍的好太太！更多亏有阿妈您坐镇带娃，让太太奋斗无忧！你们婆媳两人，真真巾帼不让须眉呀！放在古代，你们就是那代父出征的花木兰、英勇对敌的穆桂英！不得了！顶呱呱！”
黄思梅的唇角止不住地上扬，嗔怒地白了他一眼：“你这表扬的话，像不要钱似的！我哪里就敢和花木兰、穆桂英这样的女中豪杰相比？我想着的，不过是帮阿妈守着剧团不散，顺便做点营生维持生活。茶楼能火，全靠政策！多亏了改革开放的春风、建设现代化的号角。不然，咱们还是天天十里八乡巡演着呢！”
夫妻相处久了，就像兄弟。
张沈年搂着黄思梅的肩膀，连连竖大拇指：“你不用谦虚！你当得女中豪杰的称赞！我老婆就是我们家、我们东方剧团的半边天！”
蒙华香瞪了儿子一眼：“公共场合，搂搂抱抱成何体统？”
张沈年松开黄思梅，改搂住母亲：“阿妈，你这思想又落后了，你呀，也要跟上时代，咱们现在要跟上市场经济的朝夕变化，才不被社会淘汰！”
儿行千里母担忧，张沈年在三亚，蒙华香心里总是七上八下的，天天盼着他回来。
可回家后，儿子开口闭口就是市场经济，蒙华香又恨不得拿扫帚抽他。
母子两人笑闹一会后，蒙华香便劝张沈年留下，别去三亚了：如今茶楼生意红红火火，没必要舍近求远去三亚。
张沈年却坚持，继续摆摊。
理由是当初黄思梅选择了坚守东方琼剧团，如今她不但守住初心、而且还引入市场经济新模式，让剧团焕发了勃勃生机。他作为家里的顶梁柱，定要和太太比出个高低：“阿妈您放心，阿梅是为了剧团更好，我摆摊是为了我们小家更好。我们呀，都在用自己的力量，跟上市场经济的大潮，为四个现代化贡献自己的力量！”
蒙华香不懂什么叫市场经济大潮，但知道儿大不由娘，如今她唯一的安慰，就是儿媳贴心、孙儿乖巧。
至于儿子，就当捡来的，随他去吧！
活了大半辈子，蒙华香心气再高，也被磨平了棱角。有时候，她还会自己劝自己：她曾经阻拦儿子到三亚摆摊，结果儿子捷报频传，在最艰难的时候无底洞一样补贴剧团，才让剧团活了下来；她曾制止儿媳开荒和用宣传车打广告，结果如今剧团红红火火、茶楼收入也水涨船高……
也许张沈年说得对，改革开放，只争朝夕，只要不改掉革掉东方琼剧团，让这些唱了一辈子戏的人能继续唱，她就当个瞎子、聋子也就罢了。
张沈年见母亲垂着眼眸一脸不高兴，又拿出了自己小时候的糗事：“阿妈，您还记得我五岁那年吗？……”
五岁那年，剧团弹尽粮绝，他饿得不行，两眼半闭半张坐着打苍蝇，幸好黄思梅给塞了两个热乎乎的地瓜，才没饿晕过去，但因为“饿得打苍蝇”这个梗，他成了村里的笑柄。
再大点，农忙青黄不接的时候，家里连地瓜干汤都喝不上，正长个子的他，只能狂喝井水充饥，多亏黄思梅时不时带干粮来接济他……
那些画面，永恒地印在了他心尖尖上。
而黄思梅，也成了他童年到少年到青年再到成年的那一抹永恒的光：“如果不是思梅接济，儿子活不到成年娶妻，如今要不是思梅操劳家里，我去摆摊也不会安心。但是，阿妈，我不能让她跟了我，一直这样苦下去、苦一辈子……”
如果因为茶客更喜欢流行音乐，大家就敷衍演出，长此以往，琼剧的沉没，是早晚的事。
作为坚守琼剧事业一辈子的老人，蒙华香始终坚信：哪怕台下只有一个观众，琼剧演员也要不差分毫地完成表演！
更何况，琼剧的戏中，唱的不只是故事，还有丰富的内涵和哲理。
正因如此，才有“戏已开腔，八方来听，一方为人，三方为鬼，四方为神明！”的说辞。
“难道，老祖宗留下来的瑰宝，真不值得我们后人用心？”蒙华香意难平！
犟嘴的李东明，撇嘴翻白眼，嘟哝着又补了一句：“录音机放流行歌曲，大家都鼓掌喝彩、甚至还跟着唱；我们上台表演，下面还有人捂住耳朵，嫌我们吵。琼剧，迟早要被淘汰……”
蒙华香气得心口一梗，差点喘不过气来，整张脸憋得通红。
黄思梅见状，连忙给蒙华香顺背，并拍着胸脯保证会让剧团重新排练，这才把她安抚好。老人家掌管剧团一辈子，习惯了令行禁止的管理剧团模式，乍遇这样的冲突，难免意难平。
时代是变了，剧团的年轻人，也不像他们那时候，对前辈毕恭毕敬了。窗户打开了，新鲜空气进来了，苍蝇蚊子也进来了。
这，是不可避免的事情。
黄思梅能做的，就是尽量平衡两边，但琼剧需要精准传承这是不可以商量、也是不能打折扣的事情！召集剧团全员集合，黄思梅和大家做了一轮深入沟通。
剧团改私人承包制后，已经有五、六人离开东方琼剧团。
黄思梅一直劝蒙华香，强扭的瓜不甜，坚守剧团的人必须有真心的热爱：复一日的苦练基本功、吊嗓，台上比台下热闹，的确会带来巨大的失落感，没有坐冷板凳的充足准备，在剧团坚守不下来。
今时不同往日，剧团远赴国外演出的辉煌已经不复存在。
但是，做一行就要爱一行。如果有人真的不想继续在剧团呆，可以选择改行、下海，她全力支持。但是留下来的人，要对自己的选择负责任，更要对观众负责任。
琼剧，讲究的是唱作俱佳，才能共情如戏。缺一个眼神、少一个对白，都会失掉它的风采。
*
黄思梅安抚好婆婆，就以新团长的身份，组织团里所有人，推心置腹的做了一番谈话。谈话后，剧团好几个小年轻仔，都动了心思，纷纷询问能否跟着张沈年下海到三亚摆摊。
黄思梅虽有不舍，还是忍痛点头同意了他们的要求——琼剧这个行当，需要有热爱才能坚守：过去有人为了混口饭吃进了团，如今有人找到更好的生计，自然就会离开。
黄思梅只希望：愿意留守下来的人，都守着剧团的规矩，也守着自己热爱唱戏的初心。
*
王云飞住在东方琼剧团的这些日子，看着东方琼剧团的生活，无限唏嘘：每天鸡鸣时分，剧团演员就准时起来练功、彩排；每逢初一、十五，他们会不折不扣完成一出大戏演出；茶楼日常营业期间，他们兴致来了，不用点播，就会直接到戏台上，忘情地开唱。
他们的嗓音如同自带音响，只要他们一开嗓，不用麦整个茶楼都会戏声响亮悠扬。
有时台下的人戏瘾上来了，不用伴奏，就在茶楼各个角落直接“打擂台”，互相对唱起来。
于是每一日，木阁楼的各个角落，总会串起高低起伏的歌声，把茶客们都逗得乐呵呵。
这边是《喜团圆》悲情倾诉，哀伤婉转断人肠：
“说平阳，道平阳，平阳有个张家庄。张家庄里张文远，娶妻生下两儿郎；志高志平兄弟两，一是似爹一似娘；婆媳儿孙合家欢，欢欢喜喜吃汤圆。借银送君赴考场，涓涓泪洒碧螺江；十里长亭挥手别，郎君一去不复返。郎君一去不复返，婆媳婆孙守茅房；媳妇犁耙忙耕种，盲婆忙着将孙养。”
那边传来《春草闯堂》的喜悦唱段，喜乐活泼又欢快：
“这绫罗，宫廷奇货难买到，送给那，胡府奶奶装派头。这皮包，顶顶珍贵貂皮造，奉送知府当酬劳；这老酒，绍兴特产味醇厚，带上送与你同僚；这一包，乃是京城名糖糕，送与你家小娇娇；这胭脂，送与秋花美容貌，教她谢谢我春草；这里是，送与李用的鹅毛帽，请你一齐带上走。”
……
正应了那一句“拉弦一响，嗓子就痒”。琼剧团的演员和乐团，不管身处何地，对琼剧的这份热爱和喜欢是融入骨髓的。
琼剧脸谱分为：生、旦、净、丑，忠奸善恶泾渭分明，正剧表演时大家往往会用夸张化的手法，去演绎人物。
但在茶楼日常生活中，他们没有了脸谱化的标签，显得更加放松和自在，神态和肢体都更加自然和舒展。
再加上这种即兴的演出，更像早年琼剧的“白肚斋”，利用“通天韵”，也就是熟记戏词韵脚后直接吟唱的形式，更加生动活泼，朗朗上口，易于传播。
茶楼内，笙歌四起，剧团演员唱得尽兴，台下附和的茶客，也互动得很开心。
接连几日，王云飞坐在木阁楼角落里，看着东方茶楼其乐融融的欢快状态，暗暗称奇：这样看似无章的凌乱声音，交迭在一起，却奇妙地产生了一种扣人心弦的欢愉感，仿佛流淌着人世间所有的美好。
再看黄思梅在人群中穿梭，举手抬足间，都有着戏曲中大家闺秀的温婉；眼神流转间，都带着复古深闺的含羞带怯而又落落大方，不知不觉地他又看痴了去。让人懊恼的是，昨晚他出去转了一圈，东方八所这地方，连个花店都没有，玫瑰都买不到。可惜可叹！
当然，王云飞这一趟并不遗憾：见到了制作精美的黎锦，创办了黎锦工作室，又看到了这样生机勃勃的剧团，他觉得黎锦的创作，有源源不断的素材，正如这几日和黄思梅讨论的，俄贤岭的三月三、三亚的鹿回头、五指山的舞黎村、定安疋[pǐ]女，包括眼前生机勃勃的剧团，热气腾腾的生活场景……
海岛宝藏无处不在，这是黎锦和琼剧创作取之不尽用之不竭的宝贵来源。
唱了一辈子的戏，哪怕是在日常的生活中，演员们也会不由自主地想起剧中的情形，也就不由自主地唱了起来：张沈年以前常说“经济基础决定上层建筑”，他们听得一知半解，如今可算是知道了：生活好了才能心情好！
剧团如今每月发300的工资，几乎抵得上干部的收入。黄思梅还做了分红方案，等到过年了，他们还能领到一份数额不小的“年终奖”。
这样的美好生活，值得歌唱！
*
王云飞回俄贤村是体验生活，入目全是美好的自然风光和人文景象，相比之下，劳心劳力的张沈年，感受就完全不一样。
刚回村时，张沈年对茶楼的经营不以为然：家长里短地做点小吃泡个茶，能算什么好营业？
没想到，接手操办了几日茶楼的营生，他发现，这可比他摆摊来钱还快！
只不过，这活赚钱是爽快，但是活儿也细碎而繁多，张沈年不过接替黄思梅短短个把月，就恨不得马上重回三亚：这可比摆摊当倒爷，累多了！
每日就鸡鸣时分，剧团全员起床吊嗓、练功，然后分头行动。张沈年接替担任采买、统筹、指挥。
看似简单的管理活计，张沈年却从早到晚，累得脚不沾地，常常脚忙手乱地高喊着，让黄思梅来帮忙。每晚躺床上，就“哎哟哎哟”叫苦连连，让黄思梅给他按按全身舒缓舒缓。
想到妻子每日不但要管理茶楼，还要下地耕作，张沈年对妻子由衷地佩服，每日睡前唱戏表态和感慨：“太太你，多勤劳，管理茶楼本领高！早练功，午种田，午后茶楼忙不停；七窍心，玲珑人，张家祖坟风水好！夫无能，累妻苦，日后加倍回报汝。”
这世上本没有感同身受，除非真正体验过。
张沈年接管茶楼后，才真正懂得了妻子的不易，不但日日甜言蜜语夸太太，在母亲面前也卖乖：“这茶楼配琼剧的点子真妙啊！阿妈，这都多亏了我那貌比天仙、心有七窍的好太太！更多亏有阿妈您坐镇带娃，让太太奋斗无忧！你们婆媳两人，真真巾帼不让须眉呀！放在古代，你们就是那代父出征的花木兰、英勇对敌的穆桂英！不得了！顶呱呱！”
黄思梅的唇角止不住地上扬，嗔怒地白了他一眼：“你这表扬的话，像不要钱似的！我哪里就敢和花木兰、穆桂英这样的女中豪杰相比？我想着的，不过是帮阿妈守着剧团不散，顺便做点营生维持生活。茶楼能火，全靠政策！多亏了改革开放的春风、建设现代化的号角。不然，咱们还是天天十里八乡巡演着呢！”
夫妻相处久了，就像兄弟。
张沈年搂着黄思梅的肩膀，连连竖大拇指：“你不用谦虚！你当得女中豪杰的称赞！我老婆就是我们家、我们东方剧团的半边天！”
蒙华香瞪了儿子一眼：“公共场合，搂搂抱抱成何体统？”
张沈年松开黄思梅，改搂住母亲：“阿妈，你这思想又落后了，你呀，也要跟上时代，咱们现在要跟上市场经济的朝夕变化，才不被社会淘汰！”
儿行千里母担忧，张沈年在三亚，蒙华香心里总是七上八下的，天天盼着他回来。
可回家后，儿子开口闭口就是市场经济，蒙华香又恨不得拿扫帚抽他。
母子两人笑闹一会后，蒙华香便劝张沈年留下，别去三亚了：如今茶楼生意红红火火，没必要舍近求远去三亚。
张沈年却坚持，继续摆摊。
理由是当初黄思梅选择了坚守东方琼剧团，如今她不但守住初心、而且还引入市场经济新模式，让剧团焕发了勃勃生机。他作为家里的顶梁柱，定要和太太比出个高低：“阿妈您放心，阿梅是为了剧团更好，我摆摊是为了我们小家更好。我们呀，都在用自己的力量，跟上市场经济的大潮，为四个现代化贡献自己的力量！”
蒙华香不懂什么叫市场经济大潮，但知道儿大不由娘，如今她唯一的安慰，就是儿媳贴心、孙儿乖巧。
至于儿子，就当捡来的，随他去吧！
活了大半辈子，蒙华香心气再高，也被磨平了棱角。有时候，她还会自己劝自己：她曾经阻拦儿子到三亚摆摊，结果儿子捷报频传，在最艰难的时候无底洞一样补贴剧团，才让剧团活了下来；她曾制止儿媳开荒和用宣传车打广告，结果如今剧团红红火火、茶楼收入也水涨船高……
也许张沈年说得对，改革开放，只争朝夕，只要不改掉革掉东方琼剧团，让这些唱了一辈子戏的人能继续唱，她就当个瞎子、聋子也就罢了。
张沈年见母亲垂着眼眸一脸不高兴，又拿出了自己小时候的糗事：“阿妈，您还记得我五岁那年吗？……”
五岁那年，剧团弹尽粮绝，他饿得不行，两眼半闭半张坐着打苍蝇，幸好黄思梅给塞了两个热乎乎的地瓜，才没饿晕过去，但因为“饿得打苍蝇”这个梗，他成了村里的笑柄。
再大点，农忙青黄不接的时候，家里连地瓜干汤都喝不上，正长个子的他，只能狂喝井水充饥，多亏黄思梅时不时带干粮来接济他……
那些画面，永恒地印在了他心尖尖上。
而黄思梅，也成了他童年到少年到青年再到成年的那一抹永恒的光：“如果不是思梅接济，儿子活不到成年娶妻，如今要不是思梅操劳家里，我去摆摊也不会安心。但是，阿妈，我不能让她跟了我，一直这样苦下去、苦一辈子……”
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