第006章 不会画漫画怎么办？
浅羽清志现在遇到的问题是，他需要一个负责作画的搭档。
因为以他的绘画功底，画NAME（分镜稿）没问题，甚至若是愿意花时间的话，还能画得挺好，但绘制原稿（漫画完成稿）实属为难。
他需要找人合作。
像大场鸫和小畑健那样。
可他并不认识能画原稿的人。
关于这个问题，他最先想到的解决办法，其实是通过出版社的编辑介绍。
那样找到的人知根知底，且专业水平有保证。
于是问题就变成了，他该怎么见到编辑？
前世的时候，浅羽清志在《食梦者》里看到过——能拿分镜稿找编辑的，都是才能已经得到对方认可的人，新人的话，得带上原稿。
当然，毕竟穿越了，说不定这世界的出版社没这规矩呢？
所以他还是打电话给各大编辑部咨询了下。
结果一样。
像他这样既没拿过奖，也没出过作品的新人，只有分镜稿的话，是没法跟编辑预约的。
仔细想想，大概理所当然。
原稿有着天然的创作门槛——画功、时间、精力、设备、材料费。
画功意味着技术。
时间、精力、设备、材料费这些又刷掉了那些玩票心态、三分钟热度的人。
所以，只要画出了原稿，哪怕是还没有半点成绩的纯新人，编辑也愿意抽出时间，面对面看稿，判断对方是否有潜力，是否有培养价值。
但分镜稿是个什么玩意儿？
这东西就是讨论、修改用的草稿，涉及剧情、台词、分镜，唯独不涉及画面！
角色分不清谁是谁？
标个名字不就得了？！
它不需要画功。
画得好看，当然赏心悦目；画成火柴人，也不是不可以。
而且，它也不需要多少资金投入，拿些白纸，拿支铅笔就能画。
换句话说，分镜稿的创作门槛接近于零！
在这个漫画培训班到处都是，感觉是条狗都能站起来给你画两笔的国家，若是新人拿着分镜稿就能随意约见编辑看稿，那出版社的编辑一整天下来，其他事都不用干了。
因为哪怕是那些头部漫画杂志，其编辑部也不过只有十几个人而已。
而且，他们手底下还有着大量优质作家资源。
身为新人的浅羽清志，拿着分镜稿根本没办法直接约见编辑。
见不到编辑，当然也就没法借用对方的人脉。
就在这时，他看到了夏Comiket的宣传。
这世界也有Comiket。
大概是因为“ComicMarket”这个名字实在太普通了，直译就是“漫画市场”，所以连名字都一样。
作为岛国最大的同人志展会，Comiket的参展者中不乏具备漫画才能的人。
一些同人漫画家的画功并不比职业漫画家差，甚至更好。
对于没有人脉关系的浅羽清志而言，恰好在这几天举办的，有许多同人漫画家露面的夏Comiket，无疑是一次寻找合作者的好机会。
他查了很多资料，精挑细选了一些画功高超，画风顺眼，但故事创作能力薄弱的同人漫画家作为目标，并专门为此准备了《蓦然回首》这部漫画。
但结果并不愉快。
那些虽然画功不错，但写不出什么好故事的家伙一个个眼高于顶，根本瞧不上他这个无名小卒。
所以，接下来该怎么办呢？
打电话给编辑部，骗他们说有原稿？
不好。
谁喜欢被骗？
届时对方怕是看都不会看，甚至可能会让保安直接把他赶出去。
最关键的是，浅羽清志不喜欢这样。
那么，朝接受分镜稿投稿的新人奖投稿？
这世界根本没有这种新人奖。
前世的JUMP是有的，那些“NAME也OK”的新人奖。（分镜稿投稿是投到JUMP原作部门的，而非漫画部门）
但这世界没有。
那么，直接朝原作部门投稿如何？
这世界的漫画杂志出版社也是设有原作部门的。
可按照浅羽清志查到的资料，那些原作部门非常没有存在感。
编辑部偶尔有需要了，才会去那儿问问有没有什么好的作品。
换言之，若是直接朝原作部门投稿，运气好的话，很快就会被编辑部看到；运气不好的话，石沉大海个一两年都说不定。
运气？
这两个字可太糟糕了。
鉴于穿越至今没发生过一件好事，浅羽清志对自己的运气不是很有信心。
其实，没有“NAME也OK”的新人奖、原作部门没有存在感，这些情况的出现都是基于同一个原因——“两人合作创作漫画”这种模式在这世界虽然存在，但并不受重视。
或许是因为没出现过《棋魂》、《死亡笔记》这种大热门的合作作品吧。
当然，也少不了之前提到过的那些原因——
对出版社来说，两个人肯定不如一个人稳定。
对作者来说，准确而言是对担任作画的人来说，成绩不佳的话更容易饿死，因为助手费、工作室租金、设备费、材料费这些成本全压在他们身上。
比起画别人的故事，然后分一部分钱出去，他们更愿意自己想故事。
那样稿费全归他们自己，风险比较低。
说到底，问题还是出在“分钱”这两个字上。
这世上的事一旦跟钱扯上关系，都会变得麻烦起来。
事实上，哪怕前世出现了“堀田由美+小畑健=《棋魂》，大场鸫+小畑健=《死亡笔记》和《食梦者》，ONE+村田雄介=《一拳超人》重制版”这些超人气大作，合作作品依旧是小众。
那么，退而求其次，转向那些规模小、销量差的漫画杂志如何？
它们手里握着的作家资源没那么多、没那么优秀，能收到的稿件也没那么多，可能会放低要求，只需要分镜稿就能约见编辑也说不定。
但平台是很重要的。
大平台意味着更大的读者群体，更多的曝光机会。
前世很多优秀的作品就是因为发表在小平台上，才一直不温不火。
不过，或许可以考虑先转向小平台，出名后再跳槽？
当然，这一切的前提都是小平台能只需要分镜稿就约见编辑。
如果不能，那他转向小平台有什么意义？
过会儿可以查下那些编辑部的电话，先打过去咨询一下。
又或者干脆像ONE那样，找个个人创作者可以自行上传作品的漫画平台，然后直接发表草稿？
但ONE也是熬了好久才火起来的。
岛国漫画的平均作画水平很高，草稿画想要火起来，除了本身质量要过硬外，还需要运气和时间。
浅羽清志现在的生活状况非常窘迫。
去了趟前世的家乡，除了收获了一肚子惆怅，积攒了无处发泄的苦闷和烦躁，染上了头痛的毛病外，还榨干了他本就不鼓的钱包。
两辈子下来，他就没这么穷过。
而他自问没有达到“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”的境界，还是希望能尽快改善生活条件的。
正考虑这些杂七杂八的想法时，忽然，手机铃声响了起来。
因为以他的绘画功底，画NAME（分镜稿）没问题，甚至若是愿意花时间的话，还能画得挺好，但绘制原稿（漫画完成稿）实属为难。
他需要找人合作。
像大场鸫和小畑健那样。
可他并不认识能画原稿的人。
关于这个问题，他最先想到的解决办法，其实是通过出版社的编辑介绍。
那样找到的人知根知底，且专业水平有保证。
于是问题就变成了，他该怎么见到编辑？
前世的时候，浅羽清志在《食梦者》里看到过——能拿分镜稿找编辑的，都是才能已经得到对方认可的人，新人的话，得带上原稿。
当然，毕竟穿越了，说不定这世界的出版社没这规矩呢？
所以他还是打电话给各大编辑部咨询了下。
结果一样。
像他这样既没拿过奖，也没出过作品的新人，只有分镜稿的话，是没法跟编辑预约的。
仔细想想，大概理所当然。
原稿有着天然的创作门槛——画功、时间、精力、设备、材料费。
画功意味着技术。
时间、精力、设备、材料费这些又刷掉了那些玩票心态、三分钟热度的人。
所以，只要画出了原稿，哪怕是还没有半点成绩的纯新人，编辑也愿意抽出时间，面对面看稿，判断对方是否有潜力，是否有培养价值。
但分镜稿是个什么玩意儿？
这东西就是讨论、修改用的草稿，涉及剧情、台词、分镜，唯独不涉及画面！
角色分不清谁是谁？
标个名字不就得了？！
它不需要画功。
画得好看，当然赏心悦目；画成火柴人，也不是不可以。
而且，它也不需要多少资金投入，拿些白纸，拿支铅笔就能画。
换句话说，分镜稿的创作门槛接近于零！
在这个漫画培训班到处都是，感觉是条狗都能站起来给你画两笔的国家，若是新人拿着分镜稿就能随意约见编辑看稿，那出版社的编辑一整天下来，其他事都不用干了。
因为哪怕是那些头部漫画杂志，其编辑部也不过只有十几个人而已。
而且，他们手底下还有着大量优质作家资源。
身为新人的浅羽清志，拿着分镜稿根本没办法直接约见编辑。
见不到编辑，当然也就没法借用对方的人脉。
就在这时，他看到了夏Comiket的宣传。
这世界也有Comiket。
大概是因为“ComicMarket”这个名字实在太普通了，直译就是“漫画市场”，所以连名字都一样。
作为岛国最大的同人志展会，Comiket的参展者中不乏具备漫画才能的人。
一些同人漫画家的画功并不比职业漫画家差，甚至更好。
对于没有人脉关系的浅羽清志而言，恰好在这几天举办的，有许多同人漫画家露面的夏Comiket，无疑是一次寻找合作者的好机会。
他查了很多资料，精挑细选了一些画功高超，画风顺眼，但故事创作能力薄弱的同人漫画家作为目标，并专门为此准备了《蓦然回首》这部漫画。
但结果并不愉快。
那些虽然画功不错，但写不出什么好故事的家伙一个个眼高于顶，根本瞧不上他这个无名小卒。
所以，接下来该怎么办呢？
打电话给编辑部，骗他们说有原稿？
不好。
谁喜欢被骗？
届时对方怕是看都不会看，甚至可能会让保安直接把他赶出去。
最关键的是，浅羽清志不喜欢这样。
那么，朝接受分镜稿投稿的新人奖投稿？
这世界根本没有这种新人奖。
前世的JUMP是有的，那些“NAME也OK”的新人奖。（分镜稿投稿是投到JUMP原作部门的，而非漫画部门）
但这世界没有。
那么，直接朝原作部门投稿如何？
这世界的漫画杂志出版社也是设有原作部门的。
可按照浅羽清志查到的资料，那些原作部门非常没有存在感。
编辑部偶尔有需要了，才会去那儿问问有没有什么好的作品。
换言之，若是直接朝原作部门投稿，运气好的话，很快就会被编辑部看到；运气不好的话，石沉大海个一两年都说不定。
运气？
这两个字可太糟糕了。
鉴于穿越至今没发生过一件好事，浅羽清志对自己的运气不是很有信心。
其实，没有“NAME也OK”的新人奖、原作部门没有存在感，这些情况的出现都是基于同一个原因——“两人合作创作漫画”这种模式在这世界虽然存在，但并不受重视。
或许是因为没出现过《棋魂》、《死亡笔记》这种大热门的合作作品吧。
当然，也少不了之前提到过的那些原因——
对出版社来说，两个人肯定不如一个人稳定。
对作者来说，准确而言是对担任作画的人来说，成绩不佳的话更容易饿死，因为助手费、工作室租金、设备费、材料费这些成本全压在他们身上。
比起画别人的故事，然后分一部分钱出去，他们更愿意自己想故事。
那样稿费全归他们自己，风险比较低。
说到底，问题还是出在“分钱”这两个字上。
这世上的事一旦跟钱扯上关系，都会变得麻烦起来。
事实上，哪怕前世出现了“堀田由美+小畑健=《棋魂》，大场鸫+小畑健=《死亡笔记》和《食梦者》，ONE+村田雄介=《一拳超人》重制版”这些超人气大作，合作作品依旧是小众。
那么，退而求其次，转向那些规模小、销量差的漫画杂志如何？
它们手里握着的作家资源没那么多、没那么优秀，能收到的稿件也没那么多，可能会放低要求，只需要分镜稿就能约见编辑也说不定。
但平台是很重要的。
大平台意味着更大的读者群体，更多的曝光机会。
前世很多优秀的作品就是因为发表在小平台上，才一直不温不火。
不过，或许可以考虑先转向小平台，出名后再跳槽？
当然，这一切的前提都是小平台能只需要分镜稿就约见编辑。
如果不能，那他转向小平台有什么意义？
过会儿可以查下那些编辑部的电话，先打过去咨询一下。
又或者干脆像ONE那样，找个个人创作者可以自行上传作品的漫画平台，然后直接发表草稿？
但ONE也是熬了好久才火起来的。
岛国漫画的平均作画水平很高，草稿画想要火起来，除了本身质量要过硬外，还需要运气和时间。
浅羽清志现在的生活状况非常窘迫。
去了趟前世的家乡，除了收获了一肚子惆怅，积攒了无处发泄的苦闷和烦躁，染上了头痛的毛病外，还榨干了他本就不鼓的钱包。
两辈子下来，他就没这么穷过。
而他自问没有达到“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”的境界，还是希望能尽快改善生活条件的。
正考虑这些杂七杂八的想法时，忽然，手机铃声响了起来。
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