第162章 词牌词调
二人正自谈得热闹，一老一少登梯上来，二人衣衫褴褛，女孩子只有十来岁，清秀伶俐。进了门，径直到了角落，老者找了个小凳子坐下，从肩上取下一张琴，轻拨琴弦，女孩用她稚嫩的嗓音唱道：
菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与
韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
站立的阎总管刚要去制止，公子与柳三变几乎同时伸手阻拦，听她唱了下去，唱罢，女孩低眉垂首。柳三变刚要说话，刘公子一摆手道：“我若说的不错，唱的这首词牌应该是《摊破浣溪沙》，不知对也不对？只是不知何人所作。”
柳三变听了暗暗吃惊，想不到这位刘公子还真是博学多才，自己在他这个年龄时还是腹内空空呢，赶忙道：“你说得不错，确实是《摊破浣溪沙》，此词乃南唐中主李璟所作。”
说罢自身边掏出一些散碎银子，起身交到女孩手里。刘公子一个眼色，阎总管也赶忙掏出银子，老人千恩万谢领着女孩下楼去了。
见柳三变回到座位，公子赶忙道：“对、对，是李璟。”语气里似乎在为自己的孤陋寡闻而懊恼。
“这首词还有个趣闻，是他和冯延巳之间的。”柳三变已经看到对方有些尴尬，便又制造出这样一个话题。
“我记得，冯延巳有一首很得意的词《谒金门》，李璟拿其中的名句‘吹皱一池春水，干卿何事’开玩笑。冯延巳就用李璟这首《摊破浣溪沙》词作了回答，未若……，”公子的话又停顿了。
柳三变心里暗暗着急，不禁担起心来，若是刘公子再要说不上来，年青人脸皮薄，今天就会高兴而来败兴而去。
幸好，刘公子只略一沉吟便道：“未若主公‘小楼吹彻玉笙寒’也。”
柳三变听到“主公”二字，先是一楞，之后才恍然大悟，原来刘公子之所以沉吟，不是忘了，而是在酙酌用哪种称呼替代“陛下”两字。冯延巳的原话是“未若陛下……也”，在拍李璟的马屁，他们又是君臣关系，自然要用“陛下”这个称谓。
为什么刘公子要改为“主公”呢？柳三变心中有些疑惑，但很快就想通了。
南唐到了后主也就是李璟的儿子李煜继承皇位后，不敢与宋朝平起平坐，退而称王，自然对“陛下”这样的称谓很敏感啦。就是这样委曲求全，仍不免被大宋灭国，自己也成了阶下囚。大宋的官僚士大夫对于这些文字细节是十分注意的，看来这位刘公子不简单，一定出自高官显宦之门。
而这样的细节，一般人往往会忽略。就拿自己来说，无官无职无拘无束，平时说话随意惯了，哪里会像面前这位公子那样，未曾开言先要斟酌再三。柳三变想当然地认为，这是历史形成的，又不是人为编造出来的，历史记载是什么就是什么。
冯延巳的《谒金门》词是这样写的：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，
手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜
坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
柳三变在学习钻研填词过程中，对各个时期的词家及代表作品都有很深的研究。大宋立国之前，唐未五代时期的填词名家主要集中在西蜀和南唐这两块区域。西蜀的填词代表人物主要有韦庄、和凝、牛峤、牛希济、王衍等，他们和他们的词形成了一大流派一一花间派，以晚唐词人温庭筠为花间鼻祖。
到了五代中后期，词的中心区域转移到南唐，代表人物是李煜、冯延巳。李璟词作不多，只留下寥寥几首，其中以这首《摊破浣溪沙》最为人称道。由于李煜晚年词风的转变，同花间词的区别已经泾渭分明，故此南唐词与西蜀词有了文野之分、粗细之分。
李煜因词被太宗毒杀，导致宋代建国几十年，无人敢直接提到李煜及公开填词，这在上层社会是个不言而喻的现实。
再者，宋朝完善了科举制度，文人们一门心思要登上这道阶梯鱼跃龙门，哪里还顾及到填词这类“小道”？因此，直到柳三变这个时期，词在朝野并无多大影响。
“柳兄你在想什么？”刘公子的问话打断了他的浮想联翩。
柳三变赶忙道：“是，是，这算是一段词坛佳话了。”他赶紧转变话题，又回到原先讨论的词牌上，“汴京城里这些卖唱的比比皆是，刚才的女孩声音稚嫩，咬字倒还清楚，字正腔圆，肯定是汴京本地人，只是，只是有几个音，只有江南女子才能发出，汴京人的嗓子发不出这种音，想必这个女孩的父母至少有一人是江南人。噢，多谢了公子出手赏赐大方。”
公子道：“啊，你连那么细微的变化都能听出来，真是名家呀。说到刚才这个词牌，应该是从浣溪沙词牌变化而来。听说你在词调上每有创新，你的新调是完全凭自己想像，还是有所传承？”
柳三变越来越惊讶刘公子的学识和见解，也激起了他的狂傲之心，既然提到了词牌，对他来说那是如数家珍。
他滔滔不绝地说道：“公子说得是，摊破、犯调、偷声、减字都是对词牌的变化，它们属于本调的异体变格，是在令、引、近、慢等本调基础上采用变调变奏的方法而成的。不少本调可以有多种的变格，比如《木兰花令》词牌，原本只是一个小令，但为了表现形式的需要，就有了《转调木兰花》、《偷声木兰花》、《减字木兰花》和《摊破木兰花》等四种变调。至于我呢，主要还是继承传统，我这是‘变旧声作新声’。既吸收教坊新腔和都邑新声，又变旧声作新声，兼有自己偶感而发或逢场作戏。当然我也听到不少议论我的言语，无非是‘词语尘下’、‘冶荡之音’、‘薄于操行’，当然不可否认我也有不可推卸之责，确有些词是应景之作，应歌女强索，无奈为之，如《殢人娇》、《合欢带》等一些词颇受上层人士诟病。当然更有不少假我之作，对此我更无可奈何。”
菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与
韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
站立的阎总管刚要去制止，公子与柳三变几乎同时伸手阻拦，听她唱了下去，唱罢，女孩低眉垂首。柳三变刚要说话，刘公子一摆手道：“我若说的不错，唱的这首词牌应该是《摊破浣溪沙》，不知对也不对？只是不知何人所作。”
柳三变听了暗暗吃惊，想不到这位刘公子还真是博学多才，自己在他这个年龄时还是腹内空空呢，赶忙道：“你说得不错，确实是《摊破浣溪沙》，此词乃南唐中主李璟所作。”
说罢自身边掏出一些散碎银子，起身交到女孩手里。刘公子一个眼色，阎总管也赶忙掏出银子，老人千恩万谢领着女孩下楼去了。
见柳三变回到座位，公子赶忙道：“对、对，是李璟。”语气里似乎在为自己的孤陋寡闻而懊恼。
“这首词还有个趣闻，是他和冯延巳之间的。”柳三变已经看到对方有些尴尬，便又制造出这样一个话题。
“我记得，冯延巳有一首很得意的词《谒金门》，李璟拿其中的名句‘吹皱一池春水，干卿何事’开玩笑。冯延巳就用李璟这首《摊破浣溪沙》词作了回答，未若……，”公子的话又停顿了。
柳三变心里暗暗着急，不禁担起心来，若是刘公子再要说不上来，年青人脸皮薄，今天就会高兴而来败兴而去。
幸好，刘公子只略一沉吟便道：“未若主公‘小楼吹彻玉笙寒’也。”
柳三变听到“主公”二字，先是一楞，之后才恍然大悟，原来刘公子之所以沉吟，不是忘了，而是在酙酌用哪种称呼替代“陛下”两字。冯延巳的原话是“未若陛下……也”，在拍李璟的马屁，他们又是君臣关系，自然要用“陛下”这个称谓。
为什么刘公子要改为“主公”呢？柳三变心中有些疑惑，但很快就想通了。
南唐到了后主也就是李璟的儿子李煜继承皇位后，不敢与宋朝平起平坐，退而称王，自然对“陛下”这样的称谓很敏感啦。就是这样委曲求全，仍不免被大宋灭国，自己也成了阶下囚。大宋的官僚士大夫对于这些文字细节是十分注意的，看来这位刘公子不简单，一定出自高官显宦之门。
而这样的细节，一般人往往会忽略。就拿自己来说，无官无职无拘无束，平时说话随意惯了，哪里会像面前这位公子那样，未曾开言先要斟酌再三。柳三变想当然地认为，这是历史形成的，又不是人为编造出来的，历史记载是什么就是什么。
冯延巳的《谒金门》词是这样写的：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，
手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜
坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
柳三变在学习钻研填词过程中，对各个时期的词家及代表作品都有很深的研究。大宋立国之前，唐未五代时期的填词名家主要集中在西蜀和南唐这两块区域。西蜀的填词代表人物主要有韦庄、和凝、牛峤、牛希济、王衍等，他们和他们的词形成了一大流派一一花间派，以晚唐词人温庭筠为花间鼻祖。
到了五代中后期，词的中心区域转移到南唐，代表人物是李煜、冯延巳。李璟词作不多，只留下寥寥几首，其中以这首《摊破浣溪沙》最为人称道。由于李煜晚年词风的转变，同花间词的区别已经泾渭分明，故此南唐词与西蜀词有了文野之分、粗细之分。
李煜因词被太宗毒杀，导致宋代建国几十年，无人敢直接提到李煜及公开填词，这在上层社会是个不言而喻的现实。
再者，宋朝完善了科举制度，文人们一门心思要登上这道阶梯鱼跃龙门，哪里还顾及到填词这类“小道”？因此，直到柳三变这个时期，词在朝野并无多大影响。
“柳兄你在想什么？”刘公子的问话打断了他的浮想联翩。
柳三变赶忙道：“是，是，这算是一段词坛佳话了。”他赶紧转变话题，又回到原先讨论的词牌上，“汴京城里这些卖唱的比比皆是，刚才的女孩声音稚嫩，咬字倒还清楚，字正腔圆，肯定是汴京本地人，只是，只是有几个音，只有江南女子才能发出，汴京人的嗓子发不出这种音，想必这个女孩的父母至少有一人是江南人。噢，多谢了公子出手赏赐大方。”
公子道：“啊，你连那么细微的变化都能听出来，真是名家呀。说到刚才这个词牌，应该是从浣溪沙词牌变化而来。听说你在词调上每有创新，你的新调是完全凭自己想像，还是有所传承？”
柳三变越来越惊讶刘公子的学识和见解，也激起了他的狂傲之心，既然提到了词牌，对他来说那是如数家珍。
他滔滔不绝地说道：“公子说得是，摊破、犯调、偷声、减字都是对词牌的变化，它们属于本调的异体变格，是在令、引、近、慢等本调基础上采用变调变奏的方法而成的。不少本调可以有多种的变格，比如《木兰花令》词牌，原本只是一个小令，但为了表现形式的需要，就有了《转调木兰花》、《偷声木兰花》、《减字木兰花》和《摊破木兰花》等四种变调。至于我呢，主要还是继承传统，我这是‘变旧声作新声’。既吸收教坊新腔和都邑新声，又变旧声作新声，兼有自己偶感而发或逢场作戏。当然我也听到不少议论我的言语，无非是‘词语尘下’、‘冶荡之音’、‘薄于操行’，当然不可否认我也有不可推卸之责，确有些词是应景之作，应歌女强索，无奈为之，如《殢人娇》、《合欢带》等一些词颇受上层人士诟病。当然更有不少假我之作，对此我更无可奈何。”
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