第四百六十五章 大家论匠人 书画扬精气
卡到的页面，恰好就是他正在寻找的这首唐代王维的诗《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”
“这么长，你叠少了。”我看益强只把宣纸折成了十个大字的空间。
“不写这么多了，就写两句。我怕光去看诗，断了写字的一股气，要一气呵成，半中腰应为去看诗而切断了，就失去气势了。”
合上唐诗后，再信服地屏气观赏他的第二幅书法：“明月松间照，清泉石上流”。
这次我发现，最值得学习的是那个“流”字，原来最后不需要把“竖折弯钩”写出来，变成了“三点底”原来也是一种“流法”。
好了，在这次完工之后，益强的书兴到位了，开始琢磨着让我写。
“你来试一个。”
“好的，那你教我，我可没写过草书。”
“挑一首你会的诗，不要去中间翻看。”
“白日依山尽……这个我会！”
“好的，就它了！”
“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。”
短短四句诗，在我狂写而下的时候，益刚不断指点：“这个字‘大点’……这个字‘小点’……这笔摆到这儿……那一竖不要拉太长……这个“尽”字写太大了，占了左边‘岁’的位置了，不允许压字的，可以补字，但不能两字重叠在一起，笔划不能互相压……就这样……这个小点……区别开……对对……别停……好！”
从这一幅字起，他就充分地胜任了“师父”一职。
“好了！就这样，就这样，写落款，盖章，成了！”
对面已贴了字了，他把这幅作品的宣纸上侧的两端角落都吐了点唾沫，直接粘到我的另一幅背后的“佛手”墙画的宣纸上：“我们都这么上纸，不会掉。”
然后又退后仔细欣赏了一会儿，由他“亲口调教出来”的一幅徒弟的作品：“光看字，谁能想到这是一个女的写的呢！”
没想到他冒出了这么一句评价，果然是学写“草书”，够狂够草，有些张旭张疯子的意思了。
“师父！从今天开始，你就是我师父了，改天我得专门搞一个拜师礼，正式拜你为师，好好学习，感觉在你的指点之下，我刚才脑子都是蒙的，只管听你说的‘大大小小’、‘放哪放哪’地一通摆，就把我这野路子给凑成了一个勉强能看，能称得上是‘作品’的作品了！”
“你不是说你爸以前让你去拜过那个陶宏筹为师吗？他现在的字按尺收费了，可贵了！”
“他啊！算了吧，小学时候，我爸骗我去拜他为诗，说给我教字，他也答应了，可是一看，他写了一墙的苍蝇一样大的小字，说就让我写那个，我一数，完了，这个暑假就完了，就没答应，在他家门上留了一张纸条：‘陶叔叔，我爸问你，你就说我来过了’，然后我就去骑着家里的二八自行车，大夏天，死热的天里，在单位的篮球场上一圈一圈地骑，我也不去学。他的字啊，和印刷出来的一样，没啥意思。”
“是啊，他的字每一个都能放大了看，笔画结构完全没有问题。”
“可是那又有什么意思呢？和印刷体一样的话，要人干嘛呢？”
“也是，那就是个‘匠人’，称不上是‘大家’。”
“所以啊！我喜欢你的这种风格，可以看出人的气场、理想、心情、气魄的，这才叫人写的书法。”
创作并欣赏完书法作品，自然还要就国画交流一番。
对于我在墙上仿画的很有意境的“古柳”、“泊船”、“佛手”、“飞天”系列，益强觉得笔画都到位了，只是国画的浓淡相宜那些还不得要领。
“推荐你学一下‘芥子园’的画，研读多了，可以再提高一点。”
“再问师父一个问题：古文有好多好长，我都喜欢，想全写下，你看就象我在墙上写的这两张整幅：《少年中国说》和《涉江》，都是我在夏天整张纸上上下下地挪着写，才凑成的。那么中国书法，因为墨水会流下来嘛，又不能像油画那样在一个倾斜的角度的画板上，或者直接贴在墙上写，怎么办？”
“那就要懂得‘取舍’了，要取其最精要，最重点的写，剩下的就不管了。”
“原来是这样！”
“虽然理解了，可是贪心如我，怎么舍得少一字呢？究竟还是算了半天的账，每一竖列写多少字，确定了每个字的尺寸后，才开始写的，所以，我的背后这两张巨幅，都是行书。”
“别说，你的佛手画得还真不错，你可以先画个底线铅笔稿的。”益强建议。
“我才不呢，从小我都画画不打底稿，感觉那样很麻烦，我知道那些笔画在哪里，一画我就知道，从来不需要打，后面还要擦，太麻烦了。”
“好吧！高手才是这样的。”
“嘿嘿，对于画画，我是有天赋的，我爸说小时候，还没有上学的那个岁数，有一次我爸带我去他的一个朋友家坐客，他们聊天，我就坐在小板凳上没事就观察他们家，回来后，就把他家的样子全画出来了，把我爸惊讶地，拿着那张小画逢人就夸，特别得意。我爷爷是明式家具作坊的坊主，难道是有点隔代遗传，有基因呢？哈哈！”我就开始“说我胖，我就喘”。
“你那个佛手上面的图案是啥啊？”益强又对着我的佛手边的奇怪图案感起了兴趣。
“那个啊！就是网上说的一些中国远古青铜器、陶器上面的古人画的一些花纹，我也不清楚是啥意思，但就觉得好看，有意思，就画在这里了。”
“你的那‘飞天’线条特别爽快，那写意的飘带，简直就是抓住了要点，虽然看不到飞天的面部特征，就是一只虫子样的头，却让人清楚这是一个女体，腰身的线条，还有手，拿的那个琵琶，特别好！这个画有意思！”益刚对我的这幅飞天半成品也大加赞赏。
“嗯，这是我从网上下的，觉得这个画师当年一定是画到这里，嫌烦了，来一下简约版飞天，凑和事呢！但是反而特别有趣，一看就是飞天，还是一个功力深厚的画师的随笔涂鸦，象是一个练习稿似的。”我也特别爱这张，还把它放到我的笔记本电脑上当桌面屏保。
“这么长，你叠少了。”我看益强只把宣纸折成了十个大字的空间。
“不写这么多了，就写两句。我怕光去看诗，断了写字的一股气，要一气呵成，半中腰应为去看诗而切断了，就失去气势了。”
合上唐诗后，再信服地屏气观赏他的第二幅书法：“明月松间照，清泉石上流”。
这次我发现，最值得学习的是那个“流”字，原来最后不需要把“竖折弯钩”写出来，变成了“三点底”原来也是一种“流法”。
好了，在这次完工之后，益强的书兴到位了，开始琢磨着让我写。
“你来试一个。”
“好的，那你教我，我可没写过草书。”
“挑一首你会的诗，不要去中间翻看。”
“白日依山尽……这个我会！”
“好的，就它了！”
“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。”
短短四句诗，在我狂写而下的时候，益刚不断指点：“这个字‘大点’……这个字‘小点’……这笔摆到这儿……那一竖不要拉太长……这个“尽”字写太大了，占了左边‘岁’的位置了，不允许压字的，可以补字，但不能两字重叠在一起，笔划不能互相压……就这样……这个小点……区别开……对对……别停……好！”
从这一幅字起，他就充分地胜任了“师父”一职。
“好了！就这样，就这样，写落款，盖章，成了！”
对面已贴了字了，他把这幅作品的宣纸上侧的两端角落都吐了点唾沫，直接粘到我的另一幅背后的“佛手”墙画的宣纸上：“我们都这么上纸，不会掉。”
然后又退后仔细欣赏了一会儿，由他“亲口调教出来”的一幅徒弟的作品：“光看字，谁能想到这是一个女的写的呢！”
没想到他冒出了这么一句评价，果然是学写“草书”，够狂够草，有些张旭张疯子的意思了。
“师父！从今天开始，你就是我师父了，改天我得专门搞一个拜师礼，正式拜你为师，好好学习，感觉在你的指点之下，我刚才脑子都是蒙的，只管听你说的‘大大小小’、‘放哪放哪’地一通摆，就把我这野路子给凑成了一个勉强能看，能称得上是‘作品’的作品了！”
“你不是说你爸以前让你去拜过那个陶宏筹为师吗？他现在的字按尺收费了，可贵了！”
“他啊！算了吧，小学时候，我爸骗我去拜他为诗，说给我教字，他也答应了，可是一看，他写了一墙的苍蝇一样大的小字，说就让我写那个，我一数，完了，这个暑假就完了，就没答应，在他家门上留了一张纸条：‘陶叔叔，我爸问你，你就说我来过了’，然后我就去骑着家里的二八自行车，大夏天，死热的天里，在单位的篮球场上一圈一圈地骑，我也不去学。他的字啊，和印刷出来的一样，没啥意思。”
“是啊，他的字每一个都能放大了看，笔画结构完全没有问题。”
“可是那又有什么意思呢？和印刷体一样的话，要人干嘛呢？”
“也是，那就是个‘匠人’，称不上是‘大家’。”
“所以啊！我喜欢你的这种风格，可以看出人的气场、理想、心情、气魄的，这才叫人写的书法。”
创作并欣赏完书法作品，自然还要就国画交流一番。
对于我在墙上仿画的很有意境的“古柳”、“泊船”、“佛手”、“飞天”系列，益强觉得笔画都到位了，只是国画的浓淡相宜那些还不得要领。
“推荐你学一下‘芥子园’的画，研读多了，可以再提高一点。”
“再问师父一个问题：古文有好多好长，我都喜欢，想全写下，你看就象我在墙上写的这两张整幅：《少年中国说》和《涉江》，都是我在夏天整张纸上上下下地挪着写，才凑成的。那么中国书法，因为墨水会流下来嘛，又不能像油画那样在一个倾斜的角度的画板上，或者直接贴在墙上写，怎么办？”
“那就要懂得‘取舍’了，要取其最精要，最重点的写，剩下的就不管了。”
“原来是这样！”
“虽然理解了，可是贪心如我，怎么舍得少一字呢？究竟还是算了半天的账，每一竖列写多少字，确定了每个字的尺寸后，才开始写的，所以，我的背后这两张巨幅，都是行书。”
“别说，你的佛手画得还真不错，你可以先画个底线铅笔稿的。”益强建议。
“我才不呢，从小我都画画不打底稿，感觉那样很麻烦，我知道那些笔画在哪里，一画我就知道，从来不需要打，后面还要擦，太麻烦了。”
“好吧！高手才是这样的。”
“嘿嘿，对于画画，我是有天赋的，我爸说小时候，还没有上学的那个岁数，有一次我爸带我去他的一个朋友家坐客，他们聊天，我就坐在小板凳上没事就观察他们家，回来后，就把他家的样子全画出来了，把我爸惊讶地，拿着那张小画逢人就夸，特别得意。我爷爷是明式家具作坊的坊主，难道是有点隔代遗传，有基因呢？哈哈！”我就开始“说我胖，我就喘”。
“你那个佛手上面的图案是啥啊？”益强又对着我的佛手边的奇怪图案感起了兴趣。
“那个啊！就是网上说的一些中国远古青铜器、陶器上面的古人画的一些花纹，我也不清楚是啥意思，但就觉得好看，有意思，就画在这里了。”
“你的那‘飞天’线条特别爽快，那写意的飘带，简直就是抓住了要点，虽然看不到飞天的面部特征，就是一只虫子样的头，却让人清楚这是一个女体，腰身的线条，还有手，拿的那个琵琶，特别好！这个画有意思！”益刚对我的这幅飞天半成品也大加赞赏。
“嗯，这是我从网上下的，觉得这个画师当年一定是画到这里，嫌烦了，来一下简约版飞天，凑和事呢！但是反而特别有趣，一看就是飞天，还是一个功力深厚的画师的随笔涂鸦，象是一个练习稿似的。”我也特别爱这张，还把它放到我的笔记本电脑上当桌面屏保。
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