关于本书的真实性

    以前说过这部书是好久以前就想写的，而且业内、家人、朋友很多人也都劝我动笔。

    本打算六十岁再写，后来看了《猎某》就忍不住了，觉得那样个东西都能拍，居然还以为代表了猎头行业？

    好吧，那我写个真实、不同的给他们看看。

    开始动笔是打算写得如教科书一般，让任何想做猎头或想了解猎头的人看我的书就可以。

    但是后来发现这条路走不通。为什么呢？

    因为作品是要给广大读者来观赏的，所以不能写成专业教材，那就与小说的初衷背道而驰。

    因此就有了前两年一遍遍修改的事。

    进入2022年开始找到感觉了，书的故事性、情节化不断加强。这时新的问题又不断出现，在夏初那段时间困扰我很久。

    不可否认地，我在驾驭长篇作品的能力上还有欠缺。对人物性格的刻画也还缺乏深度，这些有待后期更新、改善。

    但整个故事的大框架成功地树立起来，让我了解到大型长篇以及网络作品和自己以往作品之间的不同。

    可以说，写作的同时就是思考、学习、实践和再思考，这样循环往复的、不断的过程。

    有人喜欢和期待，就会有人对作品提出异议。

    于是便听到了些不同声音，有人说：你写的这些东西不错，编的还可以好。这算褒奖的。

    还有人干脆说：瞎掰，现实生活里哪有这么多故事情节？

    在这里，我可以负责地讲，绝大部分故事及人物都有其来源，也就是说在我过去的职业生涯中看到的事、遇到的人是这部书的源泉。

    但它不是传记或者日记，它是被艺术化加工过的产品。有些事实痕迹比较浅，有些则相反。

    这就像我们欣赏水墨画，看着它是我们熟悉的山山水水，但你能告诉我们它是表现的哪里吗？

    我认为书的妙趣就在这里，似是而非，神似才是作品的好处。如果都能对号入座，那就不成小说了。

    所以有些红学爱好者喜欢对号入座，我认为大可不必！

    就像书中陈兰这个角色，这个人物的形象、故事，乃是多个人的组合，很难区分我到底写的是现实中的谁！

    画家用的是手中的画笔，作家用的是文字。两者工具不同、表现手法不同，但艺术的目的是相同的。

    只要浓淡相宜，能引起读者对职场的共鸣或感悟，那这作品就是成功。至于说故事借用了谁的事迹、谁的形象，有那么重要吗？

    追究这些而不是探寻作品本身的意义、内涵，不是学习知识、陶冶情操，那就违背了读书的原旨，走到错误的方向去了。

    我之所以强调故事和人物的真实，主要是想告诉大家：书中描写的东西其实离我们不远，只是你注意观察或体悟没有的区别。

    像娄大胜所说的：馒头对饥饿的人是食材，对饱腹者是负担。

    二十余年职场生涯的积累，别人没注意或未当回事就丢掉的有很多。而我则细心捡拾起来准备做未来自己书中的砖瓦使用。

    不同之处仅此而已！

    在我十岁的时候有位老作家告诉我：

    想写东西你就得细致、耐心，要能发现字面以下的内容，懂得笑容背后的人心，还要看到其他人以为寻常不足道的事物。

    几十年来我循着这条路前行，至今还在实践中。

    未成功，就要继续走下去！