《周易集解》易说批判（三十三）
三十一、《周易集解》对今本《周易·咸》卦内容的诸家易说
1、诸家易说
（艮下兑上)咸：亨，利贞，取女吉。
虞翻曰：咸，感也。《坤》三之上成女，《乾》上之三成男，《乾》《坤》气交以相与。止而说，男下女。故“通利贞，取女吉”。
郑玄曰：咸，感也。《艮》为山。《兑》为泽。山气下，泽气上，二气通而相应，以生万物，故曰“咸”也。其于人也。嘉会礼通，和顺于义，干事能正。三十之男，有此三德，以下二十之女，正而相亲说，取之则吉也。
初六：咸其母。
（《象》曰：咸其母，志在外也。）
虞翻曰：母，足大指也。《艮》为指。《坤》为母，故“咸其母”。失位远应，之四得正，故“志在外”。谓四也。
六二：咸其腓，凶。居吉。（《象》曰：虽凶居吉，顺不害也。）
崔觐曰：腓，脚膊。次于母，上二之象也。得位居中，于五有应，若感应相与，失《艮》止之礼，故“凶”。居而承比于三，顺止而随于当礼，故“吉”也。
九三：咸其股，执其随，往咎。
崔觐曰：股髀而次于腓，上三之象也。刚而得位，虽欲感上，以居艮极，止而不前，二随于已，志在所随，故“执其随”。下比二也，而遂感上，则失其正义，故“往吝”穷也。
九四：贞吉，悔亡。憧憧往来，朋从尔思。
虞翻曰：失位悔也。应初动得正，故“贞吉”而“悔亡”矣。憧憧，怀思虑也。之内为来，之外为往。欲感上，隔五；感初，隔三，故“憧憧往来”矣。《兑》为朋，少女也。《艮》初变之四，《坎》心为思，故曰“朋从尔思”也。
九五：咸其脢，无悔。
虞翻曰：脢，夹脊肉也。谓四已变，《坎》为脊，故“咸其脢”。得正，故“无悔”。
上六：咸其辅颊舌。
虞翻曰：耳目之间称辅颊。四变之目，《坎》为耳，《兑》为口舌。故曰“咸其辅颊舌”。
2、易说批判
《周易集解》对今本《周易·咸》卦爻辞所编汇的注释共有三家。
在对所谓卦辞“咸，亨，利贞，取女吉”汇编注释的有两家，一是三国时期吴国的虞翻，另一是东汉末期人郑玄。
虞翻的注释是：“咸，感也。《坤》三之上成女，《乾》上之三成男，《乾》《坤》气交以相与。止而说，男下女。故"通利贞，取女吉"”。
虞翻将“咸”注解为“感”，这说法没有错，但其理由是通过《乾》与《坤》两卦阴阳爻画附会男女是如何来的，不免牵强附会。不过这天地间的男与女有阴阳交感而生成始说并非虞翻，早在《易传·系辞》里就说过“乾道成男坤道成女”。
虞翻接着说的“止而说，男下女。故"通利贞，取女吉"”，这是以经解经的说法来历，早在《易传·彖》对所谓的卦辞解释是：“咸，感也。柔上而刚下，二气感应以相与，止而说，男下女，是以亨，利贞，取女吉也。天地感而万物化生，圣人感人心而天下和平。观其所感，而天地万物之情可见矣”。
无论虞翻的注释，或是《易传·彖》文的注释，说了等于白说。
而郑玄对“咸”的注释，虽同是“感”。但郑玄与虞翻的进一步解释却不相同，郑玄是从“《艮》为山。《兑》为泽。山气下，泽气上，二气通而相应，以生万物，故曰"咸"也。”
虞翻是从《乾》、《坤》两卦阴阳交感为“咸”，而郑玄却是从《艮》、《兑》两卦取象为山泽通气为“咸”，这都不过是以“象数”穿凿附会而已。
而“咸，亨，利贞，取女吉”其意也并不复杂，就是指“相悦和谐，通达顺利，有利事情顺利发展。娶妻吉祥”。与八卦取象有何关系呢？
再如对所谓九四爻辞内容“贞吉，悔亡。憧憧往来，朋从尔思”的注释，虞翻的注释是：“失位悔也。应初动得正，故“贞吉”而“悔亡”矣。憧憧，怀思虑也。之内为来，之外为往。欲感上，隔五；感初，隔三，故“憧憧往来”矣。《兑》为朋，少女也。《艮》初变之四，《坎》心为思，故曰“朋从尔思”也。”
对“贞吉，悔亡”的注释是从爻位得失去胡诌八扯；对“憧憧往来，朋从尔思”的注释同样是从爻位、卦象上胡诌一番而得出“故"憧憧往来"矣"与“故曰"朋从尔思"也。”
这是注释《周易》文句的意思吗？这是在揣摩《周易》作者写作这些内容的来历。
如这句是如何？如何？那句是如何、如何？如“失位悔也。应初动得正，故“贞吉”而“悔亡”矣”。这不是等于说：“因失爻位才有悔恨，得爻位而正，所认才“贞吉”和“悔亡”的呀”！反过来说这“贞吉”和“悔亡”是由卦阴阳爻位得失才这样说的。这就等于“象数易学”不是去注释其文辞思想含义，而是解释那些文辞（所谓的卦爻辞）是如何来的，所谓的卦爻辞成了是根据什么写这些内容的。
再如郑玄说的“欲感上，隔五；感初，隔三，故“憧憧往来”矣。兑为朋，少女也。艮初变之四，坎心为思，故曰“朋从尔思”也。”
这“故"憧憧往来"矣”，是因爻画阴阳交感（隔五；感初，隔三），所以才“憧幢往来”。而“朋从尔思”
是因“《兑》卦取象为朋，又是少女。《艮》卦初爻变之四爻，《坎》卦取象心为思，所以是"朋从尔思"啊。”
这是注释“憧憧往来，朋从尔思”吗？这分明是说“憧憧往来，朋从尔思”是由卦象和爻位阴阳而写的。无疑“象数”成了《周易》文辞的来历根源，换个说法，《周易》成了卦爻阴阳象数填进的文辞。对“象数派”来说，岂不成了解读了卦爻阴阳象数也就知道了所谓的卦爻辞。这正是以“象数”去解释《周易》文辞的根本错误所在。
3、附录：
（1）附录《周易·咸》历史上的三种不同文本
①《周易·咸》原创文本格式
咸，亨，利贞。取女，吉。
咸其拇。咸其腓，凶。居，吉。咸其股，执其随，往，吝。贞吉，悔亡。撞撞往来，朋从尔思。咸其脢，无悔。咸其辅、颊、舌。
②《周易·咸》春秋文本格式
（)咸：亨，利贞，取女，吉。
革：咸其拇。
大过：咸其腓，凶，居，吉。
萃：咸其股，执其随，往，吝。
蹇：贞吉，悔亡。撞撞往来，朋从尔思。
小过：咸其脢，无悔。
遁：咸其辅、颊、舌。
③今本《周易·咸》内容格式
咸：亨，利贞，取女吉。
初六：咸其拇。
六二：咸其腓，凶。居，吉。
九三：咸其股，执其随，往，吝。
九四：贞吉，悔亡，撞撞往来，朋从尔思。
九五：咸其脢，无悔。
上六：咸其辅、颊、舌。
（2）附录《周易·咸》原创文章译解
（原文）
咸，亨，利贞。取女，吉。
咸其拇。咸其腓，凶。居，吉。咸其股，执其随，往，吝。贞吉，悔亡。撞撞往来，朋从尔思。咸其脢，无悔。咸其辅、颊、舌。
（译文）
“三十一、相悦和谐，通达顺利，有利事情顺利的发展。娶妻吉祥。
相感恋人的手指头。相感恋人的小腿肚，却招来了对方的怪罪，而相隔了一段时间，就又好了。相感恋人的大腿，刚一相感，恋人离去，是感到了羞涩。后来很好了，恋人的悔恨消失了，双方达到了你来我往，难舍难分，朝思暮想的地步。相感恋人的脊背，也不再不高兴。双方相悦进入了热恋中，相感恋人的腮帮，脸颊和舌头。”
（解说）
“咸”:和，周遍。《易传》释为“感”。
“咸”在本篇是“愉悦和谐”之意。这是指男女交感意思。现在的话叫“恋爱”。
本篇题目是：“咸，亨，利贞，取女，吉。”
“取”：娶妻。“女”：妇女。题目虽是通过娶女的交感和谐来立论，实乃是寓意如何达到一种和谐境地。
“咸其拇。”
“拇”：拇指。此句是本篇第一段内容，是从相悦一下恋人的手指头谈起。这是男女交流感情的开始。男人初和恋人在一起时，男友主动摸一摸女友的手指头，是为了拉近两者的情感距离。这是愉悦对方的一种表现。这里的描写是无声胜有声，这男方主动地去拉一拉女方的手，但对方没有反应。即本句子里没有出现判词。女方是高兴或是不高兴没有表示。而男方却有点得寸进尺了。
“咸其腓，凶。居，吉。”
这是承上句的继续，男方以为对方没有反对，就抚摸愉悦对方的小腿肚。这一下使对方很是不高兴。“腓（fei）”：小腿肚。“咸其腓”：指抚摸她的小腿肚。其结果是“凶”的判词。而这里的“凶”不是出现了什么凶险，或不幸的事情。“凶，吉”而是对行为正确与否的表述，只因那时所造的字词很有限的缘故所致。这里的“凶”是指男友抚摸女方小腿时女方不高兴的表示。男友见女方对其摸摸手指头，并没反对，就得寸进尺的抚摸女方的小腿肚，却遭到了女方的反对，这就是“凶”的含义。“居”：指久之，相隔一段时间。本段意思是“抚摸女方的小腿肚时，招来对方的怪罪，相隔一段时间，两人又好了。”男女交往恋爱的事情确实是这样，相见时拉一拉手或许可以，若初次就抚摸对方的小腿肚，就有点过分了。双方还没有建立起足以信任的基础，会遭到对方的反感。但相隔一段时间，两人又到一处，就和好了。即把上一次不欢而散的事也就忘掉了。
“咸其股，执其随，往，吝。”
“股”：大腿。“执”：捉拿，握持。“随”：跟随；引申沿着，顺着。“往”：离开。“吝”：羞涩。
本段意是承上段之意，接着进一步的讲述。一对恋人过了一段时间，又相见了。到了一起，男的又动起手脚，去抚摸女方的大腿，并且很觊觎。这一下女子感到十分羞涩，不好意思的离开了。但不是怪罪或气恼的走开。这说明女子虽羞涩的走开，而不像上次那样“凶”的表现。故到这一段内容的描述，就出现好的转折，表示男女之间产生了爱情，双方达到了相互思念的地步。
“贞吉，悔亡。撞撞往来，朋从尔思。”
“贞吉，悔亡”：是说“后来很好了，女子没有了悔恨。”结果就出现了“你来我往，难舍难分，朝思暮想的地步。”这就是“撞撞往来，朋从尔思”的意思。这如诗之美的“撞撞往来，朋从尔思。”有点《西厢记》里“风吹竹影动，疑是丽人来”的张生思念崔莺莺的那般相思情了。
“咸其脢，无悔。咸其辅、颊、舌。”
这最后一段是描述相恋的一对，经过一段交往，终于进入了热恋的高潮。“脢”：脊骨肉。“辅”：腮帮。“颊”：脸颊。这一段意思是“相感女子的脊背，也不在悔恨。相感恋人的腮帮，脸颊和舌头。”
本篇是通过对男女之间的谈情说爱的描写，寓意和谐的道理。这里的语言质朴，不加掩饰的风格，给我们留下了西周时期男女之间优美的爱情画卷。本篇同样是“乐而不淫”。也不同《诗》里的《关雎》一诗，《关雎》是诗人对爱情的憧憬与赞美。而这里的写作，是通过男女肢体上的不断接触的描写，表达女子内心世界的变化及情感世界的表露。这是一种现实主义手法，而《关雎》则是一种浪漫主义的手法。《咸》篇是作者通过一对恋人的恋爱过程，最终走向美满和谐的情爱殿堂，来象征应建立起美满和谐的家庭与社会。男女情感的建立，走向婚姻和谐有着社会及家庭上的重要意义。作者如此洞察女性世界的变化，这可是最早对情爱心里的描述。即使几千年后的今天，女性心理没有多大的变化。传统的文化使女性有着含羞与矜持的一面。在《周易》时代同样表现出了女性矜持与柔美的一面。说明那个时代女性已受到妇德文化的灌输与影响。
1、诸家易说
（艮下兑上)咸：亨，利贞，取女吉。
虞翻曰：咸，感也。《坤》三之上成女，《乾》上之三成男，《乾》《坤》气交以相与。止而说，男下女。故“通利贞，取女吉”。
郑玄曰：咸，感也。《艮》为山。《兑》为泽。山气下，泽气上，二气通而相应，以生万物，故曰“咸”也。其于人也。嘉会礼通，和顺于义，干事能正。三十之男，有此三德，以下二十之女，正而相亲说，取之则吉也。
初六：咸其母。
（《象》曰：咸其母，志在外也。）
虞翻曰：母，足大指也。《艮》为指。《坤》为母，故“咸其母”。失位远应，之四得正，故“志在外”。谓四也。
六二：咸其腓，凶。居吉。（《象》曰：虽凶居吉，顺不害也。）
崔觐曰：腓，脚膊。次于母，上二之象也。得位居中，于五有应，若感应相与，失《艮》止之礼，故“凶”。居而承比于三，顺止而随于当礼，故“吉”也。
九三：咸其股，执其随，往咎。
崔觐曰：股髀而次于腓，上三之象也。刚而得位，虽欲感上，以居艮极，止而不前，二随于已，志在所随，故“执其随”。下比二也，而遂感上，则失其正义，故“往吝”穷也。
九四：贞吉，悔亡。憧憧往来，朋从尔思。
虞翻曰：失位悔也。应初动得正，故“贞吉”而“悔亡”矣。憧憧，怀思虑也。之内为来，之外为往。欲感上，隔五；感初，隔三，故“憧憧往来”矣。《兑》为朋，少女也。《艮》初变之四，《坎》心为思，故曰“朋从尔思”也。
九五：咸其脢，无悔。
虞翻曰：脢，夹脊肉也。谓四已变，《坎》为脊，故“咸其脢”。得正，故“无悔”。
上六：咸其辅颊舌。
虞翻曰：耳目之间称辅颊。四变之目，《坎》为耳，《兑》为口舌。故曰“咸其辅颊舌”。
2、易说批判
《周易集解》对今本《周易·咸》卦爻辞所编汇的注释共有三家。
在对所谓卦辞“咸，亨，利贞，取女吉”汇编注释的有两家，一是三国时期吴国的虞翻，另一是东汉末期人郑玄。
虞翻的注释是：“咸，感也。《坤》三之上成女，《乾》上之三成男，《乾》《坤》气交以相与。止而说，男下女。故"通利贞，取女吉"”。
虞翻将“咸”注解为“感”，这说法没有错，但其理由是通过《乾》与《坤》两卦阴阳爻画附会男女是如何来的，不免牵强附会。不过这天地间的男与女有阴阳交感而生成始说并非虞翻，早在《易传·系辞》里就说过“乾道成男坤道成女”。
虞翻接着说的“止而说，男下女。故"通利贞，取女吉"”，这是以经解经的说法来历，早在《易传·彖》对所谓的卦辞解释是：“咸，感也。柔上而刚下，二气感应以相与，止而说，男下女，是以亨，利贞，取女吉也。天地感而万物化生，圣人感人心而天下和平。观其所感，而天地万物之情可见矣”。
无论虞翻的注释，或是《易传·彖》文的注释，说了等于白说。
而郑玄对“咸”的注释，虽同是“感”。但郑玄与虞翻的进一步解释却不相同，郑玄是从“《艮》为山。《兑》为泽。山气下，泽气上，二气通而相应，以生万物，故曰"咸"也。”
虞翻是从《乾》、《坤》两卦阴阳交感为“咸”，而郑玄却是从《艮》、《兑》两卦取象为山泽通气为“咸”，这都不过是以“象数”穿凿附会而已。
而“咸，亨，利贞，取女吉”其意也并不复杂，就是指“相悦和谐，通达顺利，有利事情顺利发展。娶妻吉祥”。与八卦取象有何关系呢？
再如对所谓九四爻辞内容“贞吉，悔亡。憧憧往来，朋从尔思”的注释，虞翻的注释是：“失位悔也。应初动得正，故“贞吉”而“悔亡”矣。憧憧，怀思虑也。之内为来，之外为往。欲感上，隔五；感初，隔三，故“憧憧往来”矣。《兑》为朋，少女也。《艮》初变之四，《坎》心为思，故曰“朋从尔思”也。”
对“贞吉，悔亡”的注释是从爻位得失去胡诌八扯；对“憧憧往来，朋从尔思”的注释同样是从爻位、卦象上胡诌一番而得出“故"憧憧往来"矣"与“故曰"朋从尔思"也。”
这是注释《周易》文句的意思吗？这是在揣摩《周易》作者写作这些内容的来历。
如这句是如何？如何？那句是如何、如何？如“失位悔也。应初动得正，故“贞吉”而“悔亡”矣”。这不是等于说：“因失爻位才有悔恨，得爻位而正，所认才“贞吉”和“悔亡”的呀”！反过来说这“贞吉”和“悔亡”是由卦阴阳爻位得失才这样说的。这就等于“象数易学”不是去注释其文辞思想含义，而是解释那些文辞（所谓的卦爻辞）是如何来的，所谓的卦爻辞成了是根据什么写这些内容的。
再如郑玄说的“欲感上，隔五；感初，隔三，故“憧憧往来”矣。兑为朋，少女也。艮初变之四，坎心为思，故曰“朋从尔思”也。”
这“故"憧憧往来"矣”，是因爻画阴阳交感（隔五；感初，隔三），所以才“憧幢往来”。而“朋从尔思”
是因“《兑》卦取象为朋，又是少女。《艮》卦初爻变之四爻，《坎》卦取象心为思，所以是"朋从尔思"啊。”
这是注释“憧憧往来，朋从尔思”吗？这分明是说“憧憧往来，朋从尔思”是由卦象和爻位阴阳而写的。无疑“象数”成了《周易》文辞的来历根源，换个说法，《周易》成了卦爻阴阳象数填进的文辞。对“象数派”来说，岂不成了解读了卦爻阴阳象数也就知道了所谓的卦爻辞。这正是以“象数”去解释《周易》文辞的根本错误所在。
3、附录：
（1）附录《周易·咸》历史上的三种不同文本
①《周易·咸》原创文本格式
咸，亨，利贞。取女，吉。
咸其拇。咸其腓，凶。居，吉。咸其股，执其随，往，吝。贞吉，悔亡。撞撞往来，朋从尔思。咸其脢，无悔。咸其辅、颊、舌。
②《周易·咸》春秋文本格式
（)咸：亨，利贞，取女，吉。
革：咸其拇。
大过：咸其腓，凶，居，吉。
萃：咸其股，执其随，往，吝。
蹇：贞吉，悔亡。撞撞往来，朋从尔思。
小过：咸其脢，无悔。
遁：咸其辅、颊、舌。
③今本《周易·咸》内容格式
咸：亨，利贞，取女吉。
初六：咸其拇。
六二：咸其腓，凶。居，吉。
九三：咸其股，执其随，往，吝。
九四：贞吉，悔亡，撞撞往来，朋从尔思。
九五：咸其脢，无悔。
上六：咸其辅、颊、舌。
（2）附录《周易·咸》原创文章译解
（原文）
咸，亨，利贞。取女，吉。
咸其拇。咸其腓，凶。居，吉。咸其股，执其随，往，吝。贞吉，悔亡。撞撞往来，朋从尔思。咸其脢，无悔。咸其辅、颊、舌。
（译文）
“三十一、相悦和谐，通达顺利，有利事情顺利的发展。娶妻吉祥。
相感恋人的手指头。相感恋人的小腿肚，却招来了对方的怪罪，而相隔了一段时间，就又好了。相感恋人的大腿，刚一相感，恋人离去，是感到了羞涩。后来很好了，恋人的悔恨消失了，双方达到了你来我往，难舍难分，朝思暮想的地步。相感恋人的脊背，也不再不高兴。双方相悦进入了热恋中，相感恋人的腮帮，脸颊和舌头。”
（解说）
“咸”:和，周遍。《易传》释为“感”。
“咸”在本篇是“愉悦和谐”之意。这是指男女交感意思。现在的话叫“恋爱”。
本篇题目是：“咸，亨，利贞，取女，吉。”
“取”：娶妻。“女”：妇女。题目虽是通过娶女的交感和谐来立论，实乃是寓意如何达到一种和谐境地。
“咸其拇。”
“拇”：拇指。此句是本篇第一段内容，是从相悦一下恋人的手指头谈起。这是男女交流感情的开始。男人初和恋人在一起时，男友主动摸一摸女友的手指头，是为了拉近两者的情感距离。这是愉悦对方的一种表现。这里的描写是无声胜有声，这男方主动地去拉一拉女方的手，但对方没有反应。即本句子里没有出现判词。女方是高兴或是不高兴没有表示。而男方却有点得寸进尺了。
“咸其腓，凶。居，吉。”
这是承上句的继续，男方以为对方没有反对，就抚摸愉悦对方的小腿肚。这一下使对方很是不高兴。“腓（fei）”：小腿肚。“咸其腓”：指抚摸她的小腿肚。其结果是“凶”的判词。而这里的“凶”不是出现了什么凶险，或不幸的事情。“凶，吉”而是对行为正确与否的表述，只因那时所造的字词很有限的缘故所致。这里的“凶”是指男友抚摸女方小腿时女方不高兴的表示。男友见女方对其摸摸手指头，并没反对，就得寸进尺的抚摸女方的小腿肚，却遭到了女方的反对，这就是“凶”的含义。“居”：指久之，相隔一段时间。本段意思是“抚摸女方的小腿肚时，招来对方的怪罪，相隔一段时间，两人又好了。”男女交往恋爱的事情确实是这样，相见时拉一拉手或许可以，若初次就抚摸对方的小腿肚，就有点过分了。双方还没有建立起足以信任的基础，会遭到对方的反感。但相隔一段时间，两人又到一处，就和好了。即把上一次不欢而散的事也就忘掉了。
“咸其股，执其随，往，吝。”
“股”：大腿。“执”：捉拿，握持。“随”：跟随；引申沿着，顺着。“往”：离开。“吝”：羞涩。
本段意是承上段之意，接着进一步的讲述。一对恋人过了一段时间，又相见了。到了一起，男的又动起手脚，去抚摸女方的大腿，并且很觊觎。这一下女子感到十分羞涩，不好意思的离开了。但不是怪罪或气恼的走开。这说明女子虽羞涩的走开，而不像上次那样“凶”的表现。故到这一段内容的描述，就出现好的转折，表示男女之间产生了爱情，双方达到了相互思念的地步。
“贞吉，悔亡。撞撞往来，朋从尔思。”
“贞吉，悔亡”：是说“后来很好了，女子没有了悔恨。”结果就出现了“你来我往，难舍难分，朝思暮想的地步。”这就是“撞撞往来，朋从尔思”的意思。这如诗之美的“撞撞往来，朋从尔思。”有点《西厢记》里“风吹竹影动，疑是丽人来”的张生思念崔莺莺的那般相思情了。
“咸其脢，无悔。咸其辅、颊、舌。”
这最后一段是描述相恋的一对，经过一段交往，终于进入了热恋的高潮。“脢”：脊骨肉。“辅”：腮帮。“颊”：脸颊。这一段意思是“相感女子的脊背，也不在悔恨。相感恋人的腮帮，脸颊和舌头。”
本篇是通过对男女之间的谈情说爱的描写，寓意和谐的道理。这里的语言质朴，不加掩饰的风格，给我们留下了西周时期男女之间优美的爱情画卷。本篇同样是“乐而不淫”。也不同《诗》里的《关雎》一诗，《关雎》是诗人对爱情的憧憬与赞美。而这里的写作，是通过男女肢体上的不断接触的描写，表达女子内心世界的变化及情感世界的表露。这是一种现实主义手法，而《关雎》则是一种浪漫主义的手法。《咸》篇是作者通过一对恋人的恋爱过程，最终走向美满和谐的情爱殿堂，来象征应建立起美满和谐的家庭与社会。男女情感的建立，走向婚姻和谐有着社会及家庭上的重要意义。作者如此洞察女性世界的变化，这可是最早对情爱心里的描述。即使几千年后的今天，女性心理没有多大的变化。传统的文化使女性有着含羞与矜持的一面。在《周易》时代同样表现出了女性矜持与柔美的一面。说明那个时代女性已受到妇德文化的灌输与影响。
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